| 内容提要 | 第1-5页 |
| ABSTRCT | 第5-7页 |
| 第一章 电影的两副“雅努斯面孔”：“真实”与“奇观”。 | 第7-71页 |
| 第一节 真实：视觉与心理的双维满足 | 第8-24页 |
| (一) 经典理论中的“真实”美学 | 第9-13页 |
| (二) 对经典“真实”理论的质疑与发展 | 第13-18页 |
| (三) “熟悉的陌生人”：“真实”与“假定性”的相遇 | 第18-24页 |
| 第二节 奇观：集中与绝对的艺术盛宴 | 第24-52页 |
| (一) “奇观”及其误区 | 第24-36页 |
| (二) “奇观美学” | 第36-41页 |
| (三) 电影为什么需要“奇观”? | 第41-52页 |
| 第三节 个案分析：论《天下无贼》中的“真实”与“奇观” | 第52-71页 |
| 第二章 身躯奇观：快惑，人性，美，还是垃圾? | 第71-106页 |
| 第一节 银幕上的“性”现象速写 | 第73-82页 |
| 第二节 电影是否应该是去“性”的? | 第82-98页 |
| (一) “身体的复活” | 第82-86页 |
| (二) “拥有无用的价值是有用的” | 第86-92页 |
| (三) 美学暴力与伦理暴力 | 第92-98页 |
| 第三节 道德焦虑及解决 | 第98-106页 |
| 第三章 文化奇观：自我与他者眼光之往返流转 | 第106-133页 |
| 第一节 文化奇观的“异域浮现”与“自我形塑” | 第108-119页 |
| 第二节 “文化利用”与“自我东方主义化” | 第119-133页 |
| 第四章 叙事奇观中的技术与艺术一瞥：论极端情境 | 第133-183页 |
| 第一节 荒诞际遇与精神危机——总论“极端情境” | 第133-143页 |
| 第二节 “莎乐美之吻”：爱与死——论“极端事件” | 第143-150页 |
| 第三节 让体温维持在37°2——论“极端人物” | 第150-163页 |
| 第四节 心灵追捕与逃亡——论“临界心理” | 第163-183页 |
| 第五章 电影“奇观”的美学品质 | 第183-229页 |
| 第一节 “郁金香”与“大白菜”的基因重组：“实用”的“唯美” | 第183-199页 |
| 第二节 “(新)巴洛克”风格 | 第199-229页 |
| 第六章 理想的电影“奇观”：在虚实之间游荡 | 第229-265页 |
| 第一节 勒皮他飞岛与尘世凡间：两类美学“奇观”之外的可能性 | 第229-239页 |
| (一) 文化渊源和哲学传统的分歧 | 第229-231页 |
| (二) 制片体制及美学观念的对立 | 第231-235页 |
| (三) 感知方式和表意策略的偏倚 | 第235-239页 |
| 第二节 两种说谎的艺术：“奇观”中的主体定位 | 第239-252页 |
| 第三节 从普罗米修斯到那喀索斯——解读《英雄》与《十面埋伏》兼论电影“奇观”的大小叙事 | 第252-265页 |
| 参考文献 | 第265-274页 |
| 后记 | 第274-275页 |
