从绝句看中国艺术的思维方式

1 关于绝句的界定及绝句自身的艺术特色	第1-20页
1．1 关于绝句的界定	第5-11页
1．1．1 绝句的定义	第5页
1．1．2 绝句体制上的分类	第5-8页
1．1．3 绝句形式上的分类	第8-10页
1．1．4 绝句名称的来源	第10-11页
1．2 绝句自身的艺术特色	第11-20页
1．2．1 绝句最重要的艺术特色——起承转合	第11-16页
1．2．2 绝句中的意象	第16-20页
1．2．2．1 意象概说	第16-19页
1．2．2．2 绝句中意象的表现方式	第19-20页
2 从绝句看中国艺术的思维方式	第20-44页
2．1 神韵、禅与意境	第20-33页
2．1．1 关于“兴”	第20-21页
2．1．2 从神韵说的角度看绝句	第21-23页
2．1．3 道家哲学	第23-26页
2．1．4 魏晋玄学	第26-28页
2．1．5 禅	第28-31页
2．1．6 意境	第31-33页
2．2 绝句与中国文人画	第33-44页
2．2．1 形象思维与观察	第33-34页
2．2．2 绝句与中国文人画	第34-44页
2．2．2．1 文人画理论的建立	第34-36页
2．2．2．2 文人画与诗	第36-37页
2．2．2．3 禅宗对文人画的影响	第37-39页
2．2．2．4 中国画家的视点	第39-40页
2．2．2．5 文人画与绝句	第40-44页
3． 结语	第44-45页
参考文献	第45-48页