郭熙“三远”之美学解析

摘要	第1-5页
Abstract	第5-8页
引言	第8-12页
第一章 “三远”的理论渊源与发展	第12-16页
·“三远”的美学渊源	第12-13页
·“以玄对山水”—“远”的发微	第12页
·山水画的体“道”—“远”的自觉	第12-13页
·“三远”质和灵的双重发展	第13-16页
·山水画的空间构图—“远”的形而下的表现	第13-15页
·山水画的心灵超越—“远”的形而上的表现	第15-16页
第二章 “三远”在郭熙美学思想中的定位	第16-24页
·“不下堂筵，坐穷泉壑”的审美功能观	第16-17页
·“身即山川而取之”的审美观照论	第17-19页
·林泉之心	第17-18页
·“远望”与“近观”	第18-19页
·山形步步移、山形面面看	第19页
·“注精以一之”的审美创作论	第19-20页
·“三远”—山水画的艺术规则	第20-24页
·观察、构图、创作——“三位一体”的“远势”营构	第20-22页
·《早春图》—“三远”法的全面体现	第22页
·“尚平远”—山水画的审美倾向	第22-24页
第三章 “三远”的美学内涵及意义	第24-36页
·“三远”的儒家美学内涵	第24-28页
·儒家思想对郭熙的影响	第24-26页
·弘儒—“高远”山水画的内蕴	第26-28页
·“三远”的道家美学内涵	第28-31页
·道家思想对郭熙的影响	第28-29页
·悟道—“平远”山水画的本质	第29-31页
·“三远”的禅宗美学内涵	第31-34页
·禅宗思想对郭熙的影响	第32-33页
·“空灵”—“三远”的禅境	第33-34页
·“三远”的美学意义	第34-36页
·对绘画领域的影响	第34页
·与其他艺术领域的互渗	第34-36页
结语	第36-37页
参考文献	第37-39页
致谢	第39-40页
攻读硕士学位期间主要研究成果	第40页