吴冠中“笔墨等于零”理论探析

摘要	第1-5页
ABSTRACT	第5-6页
目录	第6-8页
引论	第8页
第一章 “笔墨等于零”的论争现状	第8-11页
第二章 “笔墨等于零”的思想渊源	第11-21页
·思想渊源之一:中国绘画理论	第11-16页
·石涛的绘画理论	第11-13页
·林风眠的绘画理论	第13-16页
·思想渊源之二:西方艺术理论	第16-21页
·克莱夫·贝尔的艺术理论	第16-17页
·凡高的艺术理论	第17-21页
第三章 “笔墨等于零”的基本内涵	第21-30页
·“笔墨等于零”提出的背景	第21-22页
·“笔墨等于零”的前提	第22-25页
·“笔墨”的发展史	第23-24页
·“笔墨等于零”的前提	第24-25页
·“笔墨等于零”的涵义	第25-30页
·“笔墨”的涵义	第25-27页
·“零”的涵义	第27-30页
第四章 从“笔墨等于零”看吴冠中的艺术理念	第30-36页
·笔墨与性情之真	第30-33页
·“笔墨与性情之真”的艺术理论	第30-31页
·“笔墨与性情之真”的艺术实践	第31-33页
·笔墨与韵外之境	第33-36页
·“笔墨与韵外之境”的艺术思想	第33-34页
·“笔墨与韵外之境”的艺术实践	第34-36页
第五章 “笔墨等于零”的美学意义	第36-42页
·开拓形式的表现领域	第36-39页
·传统笔墨与现代文化	第36-38页
·传统笔墨与现代形式	第38-39页
·确立情感的本体地位	第39-42页
·情感与艺术创作	第39-40页
·情感与艺术发展	第40-42页
结语	第42-43页
参考文献	第43-46页
致谢	第46-47页
攻读学位期间主要的研究成果	第47-48页
附图	第48-50页