近二十年两岸三地华语片文化状态比较
| 中文摘要 | 第1-11页 |
| 英文摘要 | 第11-19页 |
| 引言 | 第19-27页 |
| 一、“华语片”概念界定 | 第19-22页 |
| 二、文化研究与电影美学的结合 | 第22-23页 |
| 三、近二十年三地华语片文化状态研究述评与研究目标 | 第23-24页 |
| 四、关于电影的比较研究方法 | 第24-27页 |
| 第一章 时代背景比较 | 第27-40页 |
| 第一节 三地共同面临全球化时代 | 第27-34页 |
| 一、解析全球化与其相关的经济政治转型 | 第27-29页 |
| 二、电影传媒全球化之下的意识形态霸权 | 第29-31页 |
| 三、媒介霸权的悖论——华语电影转轨平台中的对话 | 第31-34页 |
| 第二节 三地时代背景的差异 | 第34-40页 |
| 一、内地——体制改革背景中的市场化 | 第34-36页 |
| 二、消费蓬勃背景中的狂潮化 | 第36-38页 |
| 三、台湾——产业徘徊背景中的边缘化 | 第38-40页 |
| 第二章 身份文化比较 | 第40-75页 |
| 第一节 焦虑 | 第40-53页 |
| 一、关于身份焦虑 | 第41页 |
| 二、三地华语片中共同的身份焦虑 | 第41-42页 |
| 三、三地华语片中身份焦虑的差异 | 第42-53页 |
| 第二节 追寻 | 第53-64页 |
| 一、关于身份追寻 | 第53-54页 |
| 二、三地华语片共同进行身份追寻 | 第54页 |
| 三、三地华语片中身份追寻的差异 | 第54-64页 |
| 第三节 民族性 | 第64-75页 |
| 一、电影民族性概念界定 | 第65-66页 |
| 二、三地电影共同的身份民族性 | 第66-68页 |
| 三、三地电影身份民族性差异 | 第68-72页 |
| 四、华语电影民族性与东方主义 | 第72-75页 |
| 第三章 人文视角比较 | 第75-108页 |
| 第一节 边缘人士 | 第75-85页 |
| 一、边缘人概念界定 | 第76页 |
| 二、三地华语片共同关注边缘人 | 第76-77页 |
| 三、三地华语片关注边缘人的差异 | 第77-85页 |
| 第二节 平民世界 | 第85-99页 |
| 一、平民概念界定 | 第86页 |
| 二、三地华语片共同关注平民 | 第86-87页 |
| 三、三地华语片关注平民世界的差异 | 第87-99页 |
| 第三节 异化民众 | 第99-108页 |
| 一、异化民众概念界定 | 第100-101页 |
| 二、三地华语片共同关注异化民众 | 第101-102页 |
| 三、三地华语片关注异化民众的差异 | 第102-108页 |
| 第四章 娱乐立场比较 | 第108-138页 |
| 第一节 背景探索 | 第108-123页 |
| 一、娱乐是电影的共性 | 第108-109页 |
| 二、近二十年华语片娱乐性的成功实践 | 第109-110页 |
| 三、三地华语片娱乐产生的背景差异 | 第110-123页 |
| 第二节 娱乐的“文艺场域” | 第123-130页 |
| 一、香港是三地娱乐商业电影的坚守人 | 第123-124页 |
| 二、文化资本与香港娱乐商业电影 | 第124-127页 |
| 三、娱乐商业电影在“文艺场域”内的能动 | 第127-130页 |
| 第三节 共同走向——合拍片 | 第130-138页 |
| 一、政治与文艺的离合 | 第131-132页 |
| 二、合拍片繁荣娱乐的成功实践 | 第132-136页 |
| 三、合拍片的问题和展望 | 第136-138页 |
| 第五章 审美类型比较 | 第138-164页 |
| 第一节 类型电影的概念 | 第138-147页 |
| 一、类型电影概念界定 | 第138-143页 |
| 二、华语类型电影的发展历程 | 第143-145页 |
| 三、华语类型电影与消费主义娱乐需求 | 第145-147页 |
| 第二节 三地不同类型电影比较 | 第147-156页 |
| 一、内地战争电影与香港怀旧电影比较 | 第148-150页 |
| 二、香港情色电影与内地、台湾女性电影比较 | 第150-153页 |
| 三、台湾乡土电影与内地农村电影比较 | 第153-156页 |
| 第三节 三地相同类型电影比较 | 第156-164页 |
| 一、周星驰、冯小刚喜剧电影的类型比较 | 第156-159页 |
| 二、台湾、内地成长电影的类型比较 | 第159-161页 |
| 三、香港、内地黑社会电影的类型比较 | 第161-164页 |
| 第六章 哲学理念比较 | 第164-198页 |
| 第一节 电影艺术中的哲学理念 | 第164-169页 |
| 一、电影美学与哲学理念 | 第164-167页 |
| 二、华语片的哲学理念与观众的审美接受 | 第167-169页 |
| 第二节 三地华语片传统哲学理念之比较 | 第169-185页 |
| 一、中华传统哲学概念界定 | 第169-170页 |
| 二、三地华语片传统哲学理念之共性 | 第170-177页 |
| 三、三地华语片传统哲学理念之差异 | 第177-185页 |
| 第三节 三地华语片现代哲学理念比较 | 第185-198页 |
| 一、现代哲学概念界定 | 第185-186页 |
| 二、三地华语片现代哲学理念之共性 | 第186-191页 |
| 三、三地华语片现代哲学理念之差异 | 第191-198页 |
| 结语 展望未来三地华语片在世界电影中的发展 | 第198-211页 |
| 一、近二十年华语电影所遭遇的国际语境 | 第198-203页 |
| 二、三地华语片的共同发展策略 | 第203-208页 |
| 三、三地华语片的发展策略差异 | 第208-211页 |
| 参考片目 | 第211-227页 |
| 参考文献 | 第227-238页 |
| 致谢 | 第238-239页 |
| 在校期间发表学术论文篇目 | 第239页 |
