| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 1978年之前银幕上的国民党军人形象 | 第8-19页 |
| 一、该阶段内国民党军人银幕形象的整体特征 | 第8-9页 |
| (一) 脸谱化的形象塑造 | 第8-9页 |
| (二) 历史贡献的回避 | 第9页 |
| 二、该阶段内国民党军人银幕形象塑造的闪光之处 | 第9-16页 |
| (一) 《渡江侦察记》中的敌情报部长 | 第9-10页 |
| (二) 《战上海》中的敌师长刘义 | 第10-11页 |
| (三) 《红日》中的张灵甫 | 第11-14页 |
| (四) 《海魂》与盖剑臣 | 第14-16页 |
| 三、对该阶段内国民党军人形象整体塑造效果的总结和原因分析 | 第16-19页 |
| (一) 政治与历史环境的不利影响 | 第16-17页 |
| (二) 优秀电影创作者的探索与创新 | 第17-19页 |
| 第二章 1978年之后银幕上的国民党军人形象 | 第19-34页 |
| 一、主要正面反映国民党军队抗战影片中的国民党军人形象 | 第19-26页 |
| (一) 《血战台儿庄》 | 第19-21页 |
| (二) 《血战昆仑关》 | 第21-23页 |
| (三) 《大捷》 | 第23-24页 |
| (四) 《兵临绝境》 | 第24-26页 |
| 二、重大革命历史题材影片中的国民党军人形象 | 第26-31页 |
| (一) 该题材影片中的国民党高级军官银幕形象 | 第26-30页 |
| (二) 该题材影片中的国民党中下层官兵银幕形象 | 第30-31页 |
| 三、该阶段内国民党军人银幕形象的整体特征 | 第31-33页 |
| (一) 对国民党军人抗战历史功绩的肯定 | 第31-32页 |
| (二) 对国民党军人反动本质的深入揭露和批判 | 第32-33页 |
| (三) 对国民党军人银幕形象的真实化、立体化和人性化塑造 | 第33页 |
| 四、对该阶段内国民党军人银幕形象整体塑造效果的原因分析 | 第33-34页 |
| (一) 政治环境的开明与历史环境的宽松 | 第33页 |
| (二) 多样化角度的形象塑造手法 | 第33-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 致谢 | 第37页 |
