| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第12-39页 |
| 一、选题缘起与价值 | 第12-19页 |
| 二、选题研究现状与问题 | 第19-35页 |
| 三、研究思路与创新性 | 第35-39页 |
| 第一章 媒介环境学派艺术传播思想的生成与渊源 | 第39-104页 |
| 第一节 媒介环境学派及其传播研究的艺术视野 | 第40-60页 |
| 一、媒介环境学派的发展历程 | 第41-46页 |
| 二、媒介环境学及其理论观照 | 第46-53页 |
| 三、媒介环境学派的艺术视野 | 第53-60页 |
| 第二节 媒介环境学派艺术传播思想的核心概念辨析 | 第60-83页 |
| 一、什么是媒介 | 第61-69页 |
| 二、媒介与艺术 | 第69-77页 |
| 三、媒介环境学与媒介生态学 | 第77-83页 |
| 第三节 媒介环境学派艺术传播思想的理论资源 | 第83-104页 |
| 一、媒介分析维度的影响：感知相对论、主体哲学与形式文论 | 第84-93页 |
| 二、生态人文维度的影响：生态学思想、芝加哥学派与批判学派 | 第93-104页 |
| 第二章 静态分析的视角：媒介环境学派艺术传播讯息论 | 第104-163页 |
| 第一节 艺术的媒介讯息本质 | 第105-125页 |
| 一、艺术的讯息之维 | 第105-111页 |
| 二、艺术讯息的特征 | 第111-118页 |
| 三、艺术的讯息与内容问题 | 第118-125页 |
| 第二节 艺术的媒介讯息环境 | 第125-145页 |
| 一、作为“环境”的艺术 | 第125-129页 |
| 二、处于主导媒介环境下的艺术 | 第129-138页 |
| 三、艺术的“反环境”特征 | 第138-145页 |
| 第三节 艺术的媒介讯息感知 | 第145-163页 |
| 一、艺术的感知延伸之维 | 第146-154页 |
| 二、艺术的感知偏向与冷、热媒介 | 第154-163页 |
| 第三章 动态分析的视角：媒介环境学派艺术传播演进论 | 第163-241页 |
| 第一节 媒介分期及其发展历程 | 第164-182页 |
| 一、媒介环境学派的媒介史观 | 第165-168页 |
| 二、从口语媒介到数字媒介 | 第168-182页 |
| 第二节 媒介演进对艺术及其传受关系的影响 | 第182-210页 |
| 一、主导媒介环境下的艺术呈现 | 第183-200页 |
| 二、艺术传受关系的迁转 | 第200-210页 |
| 第三节 媒介演进与艺术感知模式变迁 | 第210-225页 |
| 一、口语艺术的听觉感知 | 第210-214页 |
| 二、文字-印刷艺术的视觉感知 | 第214-219页 |
| 三、电子-数字艺术的听-触感知 | 第219-225页 |
| 第四节 媒介演进模式下的艺术发展 | 第225-241页 |
| 一、艺术发展的媒介生态模式 | 第226-233页 |
| 二、艺术发展的媒介历时演进 | 第233-241页 |
| 第四章 艺术传播研究的媒介环境学范式 | 第241-292页 |
| 第一节 艺术传播研究的经验学派与批判学派范式 | 第242-255页 |
| 一、经验学派的艺术传播研究 | 第243-250页 |
| 二、批判学派的艺术传播研究 | 第250-255页 |
| 第二节 媒介环境学派的艺术传播研究 | 第255-279页 |
| 一、艺术传播研究的媒介决定论？ | 第256-264页 |
| 二、艺术传播研究的宏观模式识别 | 第264-269页 |
| 三、艺术传播研究的多元人文主义 | 第269-279页 |
| 第三节 媒介环境学派艺术传播研究的缺憾 | 第279-292页 |
| 一、研究思路的缺憾 | 第279-286页 |
| 二、研究方法的缺憾 | 第286-292页 |
| 结语 | 第292-297页 |
| 参考文献 | 第297-309页 |
| 致谢 | 第309-310页 |
| 攻读博士学位期间的学术成果 | 第310-311页 |
