致谢 | 第5-6页 |
摘要 | 第6-7页 |
Abstract | 第7页 |
1 绪论 | 第12-28页 |
1.1 研究目的及意义 | 第12-14页 |
1.2 研究范围 | 第14页 |
1.3 相关研究综述 | 第14-26页 |
1.3.1 借宜造景理法在国内的发展 | 第14-20页 |
1.3.2 借宜造景理法在国外的发展 | 第20-24页 |
1.3.3 杭州西湖风景名胜区造景研究 | 第24-26页 |
1.4 研究主要内容 | 第26页 |
1.5 研究方法与框架 | 第26-28页 |
1.5.1 研究方法 | 第26-27页 |
1.5.2 研究基本思路和框架 | 第27-28页 |
2 借宜造景概念与内涵 | 第28-41页 |
2.1 借宜造景释义 | 第28-34页 |
2.1.1 “借”的释义 | 第28页 |
2.1.2 “宜”的释义 | 第28-30页 |
2.1.3 借宜造景的概念 | 第30-34页 |
2.1.3.1 借宜造景与因地制宜的关系 | 第30-32页 |
2.1.3.2 借宜造景与借景的关系 | 第32-34页 |
2.2 借宜造景内涵 | 第34-38页 |
2.2.1 因地制宜 | 第35页 |
2.2.2 事半功倍 | 第35-36页 |
2.2.3 因借适度 | 第36页 |
2.2.4 因借巧妙 | 第36-37页 |
2.2.5 与时俱进 | 第37-38页 |
2.3 借宜造景哲学关系解析 | 第38-40页 |
2.3.1 借宜造景的因果关系 | 第38页 |
2.3.2 借宜造景在逻辑上的先在性 | 第38-39页 |
2.3.3 借宜造景的普遍性与特殊性 | 第39-40页 |
2.4 小结 | 第40-41页 |
3 借宜造景理法 | 第41-88页 |
3.1 立意问名:情景相生,妙于两宜 | 第41-46页 |
3.1.1 借文史之宜,景面文心 | 第42-43页 |
3.1.2 借物境之宜,物我交融 | 第43-46页 |
3.2 布局:山水相宜,因境成景 | 第46-76页 |
3.2.1 因山构室,得景随形 | 第46-65页 |
3.2.1.1 借山之顶,立亭望远 | 第47-49页 |
3.2.1.2 借山之坡,就势成台 | 第49-59页 |
3.2.1.3 借山之谷,寻幽探胜 | 第59-63页 |
3.2.1.4 借山之脊,点塔为睛 | 第63-65页 |
3.2.2 因水成景,虚实相映 | 第65-76页 |
3.2.2.1 借水之滨,立亭安榭 | 第65-68页 |
3.2.2.2 借水之利,引水构园 | 第68-71页 |
3.2.2.3 借水之央,筑堤列岛 | 第71-76页 |
3.3 理微:精巧入微,妙于灵绝 | 第76-87页 |
3.3.1 借山石之宜,寸石生情 | 第76-78页 |
3.3.1.1 借山石点景 | 第76-77页 |
3.3.1.2 借山石造像 | 第77页 |
3.3.1.3 借山石叠山 | 第77-78页 |
3.3.2 借花木之宜,三境共生 | 第78-81页 |
3.3.2.1 借花木入画境 | 第78-80页 |
3.3.2.2 借花木生意境 | 第80-81页 |
3.3.3 借时变之宜,景到随机 | 第81-85页 |
3.3.3.1 借季相变化造景 | 第82-83页 |
3.3.3.2 借天象变化造景 | 第83-84页 |
3.3.3.3 借气象变化造景 | 第84-85页 |
3.3.4 借声音之宜,虚实相生 | 第85-87页 |
3.4 小结 | 第87-88页 |
4 规划设计实践——贵安新区安迁山景观苗圃规划设计 | 第88-102页 |
4.1 项目背景 | 第88页 |
4.2 项目区位 | 第88-89页 |
4.3 现状分析 | 第89-91页 |
4.3.1 地形地貌分析 | 第89-90页 |
4.3.2 道路分析 | 第90页 |
4.3.3 水文分析 | 第90页 |
4.3.4 植被分析 | 第90-91页 |
4.4 设计定位与原则 | 第91页 |
4.5 总体设计 | 第91-96页 |
4.5.1 借山水之宜布局 | 第91-94页 |
4.5.2 因山设路 | 第94页 |
4.5.3 因山构水 | 第94-96页 |
4.6 景点设计 | 第96-102页 |
4.6.1 借水造景,诗画山水 | 第96-98页 |
4.6.2 借花木造景,四时景异 | 第98-100页 |
4.6.3 借山石造景,岩芳石秀 | 第100页 |
4.6.4 借风造景,心旷神怡 | 第100-102页 |
5 结语 | 第102-104页 |
参考文献 | 第104-106页 |
作者简历 | 第106页 |