非遗文化生态呈现过程中的影像设计实践
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第13-23页 |
| 1.1 研究背景 | 第13-16页 |
| 1.1.1 非遗数字化呈现的现状研究 | 第13-14页 |
| 1.1.2 影像在非遗呈现中的优越性 | 第14-15页 |
| 1.1.3 非遗类影像发展趋势 | 第15-16页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第16-17页 |
| 1.3 文献综述 | 第17-20页 |
| 1.3.1 非遗的影像设计研究 | 第17页 |
| 1.3.2 “完整性”与“陌生化”的溯本与表征 | 第17-20页 |
| 1.4 论文研究的内容与结构 | 第20-23页 |
| 1.4.1 课题来源与论文研究内容 | 第20-21页 |
| 1.4.2 论文的研究方法 | 第21-22页 |
| 1.4.3 论文的研究框架 | 第22-23页 |
| 第2章 非遗文化生态中影像设计理论及类别研究 | 第23-34页 |
| 2.1 非遗文化生态概述 | 第23-26页 |
| 2.1.1 多线性的非遗文化 | 第24页 |
| 2.1.2 非遗生态的传承与进化 | 第24-25页 |
| 2.1.3 非遗文化生态的特征及作用 | 第25-26页 |
| 2.2 现有非遗类影像其类别及问题 | 第26-31页 |
| 2.2.1 非遗类影像概念及发展历程 | 第26-28页 |
| 2.2.2 非遗影像的类别 | 第28-30页 |
| 2.2.3 现有非遗类影像在实践中面临的问题 | 第30-31页 |
| 2.3 非遗文化生态影像设计需求分析 | 第31-32页 |
| 2.3.1 匹配受众心理表征 | 第31-32页 |
| 2.3.2 创新受众公共表征 | 第32页 |
| 2.4 非遗影像设计思路的转变 | 第32-33页 |
| 2.4.1 影像设计的完整性 | 第32-33页 |
| 2.4.2 影像设计的陌生化 | 第33页 |
| 2.5 本章小结 | 第33-34页 |
| 第3章 非遗文化生态影像设计中“呈现”的新转向 | 第34-67页 |
| 3.1 非遗文化生态呈现的影像设计理论概述 | 第35-36页 |
| 3.1.1 完整性原则的研究内容 | 第35-36页 |
| 3.1.2 完整性原则提出的意义 | 第36页 |
| 3.2 文化生态呈现的影像设计实践策略 | 第36-44页 |
| 3.2.1 接近文化行为 | 第36-38页 |
| 3.2.2 影像类别构思 | 第38-41页 |
| 3.2.3 影像内核要素 | 第41-44页 |
| 3.3 非遗艺术呈现的影像设计理论概述 | 第44页 |
| 3.3.1 陌生化理论的研究内容 | 第44页 |
| 3.3.2 陌生化理论提出的意义 | 第44页 |
| 3.4 艺术呈现的影像设计实践策略 | 第44-65页 |
| 3.4.1 现场拍摄意识的构建 | 第45-58页 |
| 3.4.2 后期组织素材电影语言的形成 | 第58-65页 |
| 3.5 本章小结 | 第65-67页 |
| 第4章 非遗滩头年画的影像设计实践 | 第67-80页 |
| 4.1 项目背景 | 第67-68页 |
| 4.2 前期准备 | 第68-73页 |
| 4.2.1 文献研究滩头年画 | 第68-69页 |
| 4.2.2 接近文化行为 | 第69-71页 |
| 4.2.3 准备拍摄设备 | 第71-72页 |
| 4.2.4 选择拍摄场地 | 第72-73页 |
| 4.2.5 构思影像主题风格及类别 | 第73页 |
| 4.3 《滩头年画》影片分析 | 第73-79页 |
| 4.3.1 滩头年画文化生态呈现的影像设计 | 第73-75页 |
| 4.3.2 滩头年画艺术呈现的影像设计 | 第75-79页 |
| 4.4 本章小结 | 第79-80页 |
| 结论 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |
| 附录A 攻读学位期间发表的学术论文 | 第86页 |
