| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 引言 | 第14-19页 |
| 一、课题来源 | 第14页 |
| 二、研究现状 | 第14-18页 |
| (一) 《西游记》人物形象复杂性的研究现状 | 第15-16页 |
| (二) “西游”影视剧对原著人物重构的研究现状 | 第16-18页 |
| 三、研究思路与研究方法 | 第18-19页 |
| (一) 研究思路 | 第18页 |
| (二) 研究方法 | 第18-19页 |
| 1. 文献分析法 | 第18页 |
| 2. 个案研究法 | 第18页 |
| 3. 比较分析法 | 第18-19页 |
| 4. 交叉研究法 | 第19页 |
| 第一章 《西游记》人物形象的复杂性 | 第19-42页 |
| 第一节 《西游记》人物形象复杂性的内涵 | 第19-22页 |
| 一、界定“正中之反”与“反中之正”定义的必要性 | 第19-20页 |
| 二、界定“正”、“反”的标准和原则 | 第20-22页 |
| 第二节 《西游记》人物形象复杂性的表现 | 第22-38页 |
| 一、《西游记》正面人物的反面因素 | 第22-34页 |
| (一) 唐僧形象中的反面因素 | 第22-28页 |
| 1. 生性懦弱 | 第23-24页 |
| 2. 表里不一 | 第24-25页 |
| 3. 自私自利 | 第25-26页 |
| 4. 手段多端 | 第26-28页 |
| 5. 唐僧反面性格的形成原因 | 第28页 |
| (二) 孙悟空性格中的反面因素 | 第28-34页 |
| 1. 是非观念缺失 | 第29-30页 |
| 2. 性情凶残 | 第30-31页 |
| 3. 本领不强 | 第31-33页 |
| 4. 孙悟空反面性格形成原因 | 第33-34页 |
| 二、《西游记》反面人物的正面性格因素 | 第34-38页 |
| (一) 反面人物形象中的积极因素 | 第34-38页 |
| 1. 对正面人物敌意不强 | 第34-35页 |
| 2. 情有可原的妖怪们 | 第35-36页 |
| 3. 良心未泯的小妖怪 | 第36-38页 |
| (二) 反面人物正面因素形成的原因 | 第38页 |
| 第三节 《西游记》人物复杂性形成的原因及影响 | 第38-42页 |
| 一、漫长的流传过程加强了《西游记》人物形象的复杂化 | 第39-40页 |
| 二、复杂的社会背景促进了《西游记》人物形象的复杂化 | 第40-42页 |
| 第二章 当代“西游”影视剧对《西游记》人物形象复杂性的消解与继承 | 第42-62页 |
| 第一节 大众传播对于影视剧文化的把握 | 第42-44页 |
| 第二节 当代文化环境下《西游记》影视改编作品的现状 | 第44-46页 |
| 第三节 “西游”影视剧对原著人物复杂性的处理 | 第46-56页 |
| 一、86版《西游记》对人物形象复杂性的消解 | 第46-52页 |
| (一) 对主角性格的单一化 | 第46-51页 |
| 1. 大德高僧唐玄奘 | 第46-48页 |
| 2. 悲情英雄孙悟空 | 第48-51页 |
| (二) 对反面人物的脸谱化 | 第51-52页 |
| 1. 反派妖怪背景和出场形式单一化 | 第51页 |
| 2. 反派角色行为的愚昧化 | 第51-52页 |
| 二、86版《西游记》对小说人物形象的继承和发展 | 第52-54页 |
| (一) 对师徒情感的深化 | 第52-53页 |
| (二) 对抗争精神的刻画 | 第53-54页 |
| 三、86版《西游记》人物形象复杂性削弱的原因 | 第54-56页 |
| 第四节 西游电影对人物形象的消解与继承——以《大圣归来》为例 | 第56-62页 |
| 一、《大圣归来》塑造人物时对其复杂性的消解 | 第56-59页 |
| (一) 对唐僧形象的再现与颠覆 | 第56-58页 |
| 1. 对唐僧的低龄化 | 第56-57页 |
| 2. 对唐僧的善良化 | 第57-58页 |
| (二) 对孙悟空形象的消解与再现 | 第58-59页 |
| 1. 将孙悟空的斗争原因简略化 | 第58页 |
| 2. 将孙悟空的对立面进行转换 | 第58-59页 |
| 二、《大圣归来》对原著人物形象复杂性的继承 | 第59-62页 |
| (一) 对唐僧人物复杂性的提炼与继承 | 第59-60页 |
| 1. 唐僧仍具有爱哭、爱唠叨的性格特征 | 第59-60页 |
| 2. 对唐僧心地善良特点的继承和发展 | 第60页 |
| (二) 对孙悟空人物复杂性的处理与重现 | 第60-62页 |
| 1. 孙悟空的外貌更加贴合原著 | 第60-61页 |
| 2. 孙悟空英雄定位的回归 | 第61-62页 |
| 3. 孙悟空叛逆性格的重拾 | 第62页 |
| 三、《大圣归来》对《西游记》人物复杂性呈现的影响 | 第62页 |
| 第三章 西游改编影视剧在新媒体时代发展的盲区与机遇 | 第62-69页 |
| 第一节 优秀“西游”影视剧的审美判断与价值取向 | 第63-66页 |
| 一、优秀“西游”影视剧对社会心理的表达 | 第63-65页 |
| (一) 对社会心理的迎合是“受者中心论”崛起的必然要求 | 第63-64页 |
| (二) 人物形象复杂性契合社会心理 | 第64-65页 |
| 二、优秀“西游”影视剧对媒介生态的整合 | 第65-66页 |
| (一) 认真细致的拍摄过程 | 第65页 |
| (二) 滚雪球式的口碑效应 | 第65-66页 |
| 第二节 “西游”影视剧在新媒体时代发展的盲区与机遇 | 第66-69页 |
| 一、“西游”影视剧在新媒体时代发展的盲区 | 第66-67页 |
| (一) 人物形象扁平化、标签化 | 第66-67页 |
| (二) 市场定位不清晰 | 第67页 |
| 二、“西游”影视剧在新媒体时代发展的机遇 | 第67-69页 |
| (一) “西游”影视剧面临全新的媒介生态 | 第67-68页 |
| (二) “西游”影视剧拥有极高的受众接受度 | 第68-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第73页 |
