网络自制剧的青年亚文化解读
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 第1章 青年亚文化的基础理论介绍 | 第15-20页 |
| 1.1 青年亚文化理论研究 | 第15-16页 |
| 1.2 青年亚文化特性分析 | 第16-20页 |
| 1.2.1 娱乐性 | 第16-17页 |
| 1.2.2 恶搞性 | 第17-18页 |
| 1.2.3 反叛性 | 第18页 |
| 1.2.4 颠覆性 | 第18-20页 |
| 第2章 网络自制剧概述 | 第20-30页 |
| 2.1 网络自制剧的概念界定 | 第20-21页 |
| 2.2 网络自制剧的历史进程 | 第21-23页 |
| 2.3 2015-2017年网络自制剧发展状况 | 第23-30页 |
| 2.3.1 网络自制剧的井喷期 | 第23-26页 |
| 2.3.2 网络自制剧题材的细分 | 第26-27页 |
| 2.3.3 现象级网络自制剧引领行业发展 | 第27页 |
| 2.3.4 网络自制剧与文学IP的强强联合 | 第27-28页 |
| 2.3.5 网络自制剧的受众构成 | 第28-30页 |
| 第3章 网络自制剧的青年亚文化特征 | 第30-34页 |
| 3.1 题材与主题的动态性与多元性 | 第30-31页 |
| 3.2 内容的叛逆性与颠覆性 | 第31-32页 |
| 3.3 叙事方式的独立性与边缘性 | 第32-34页 |
| 第4章 网络自制剧中的青年亚文化表现 | 第34-40页 |
| 4.1 风格的与众不同 | 第34-35页 |
| 4.1.1 反叛性 | 第34-35页 |
| 4.1.2 时尚性 | 第35页 |
| 4.2 “恶搞”文化对传统审美的解构 | 第35-37页 |
| 4.2.1 内容的挪用 | 第36页 |
| 4.2.2 “审丑”文化的流行 | 第36-37页 |
| 4.3 “屌丝”的逆袭 | 第37-38页 |
| 4.4 女孩的偶像迷文化 | 第38-40页 |
| 第5章 网络自制剧呈现青年亚文化特点的原因 | 第40-45页 |
| 5.1 网络自制剧迎合青年时尚追求 | 第40-41页 |
| 5.2 内容与形式吸引青年人视听 | 第41-43页 |
| 5.3 现实化传播引起青年人共鸣 | 第43-45页 |
| 第6章 对网络自制剧中青年亚文化发展的引导 | 第45-56页 |
| 6.1 青年亚文化的收编 | 第45-51页 |
| 6.1.1 商业收编：亚文化的弱化、坚持与反噬 | 第45-49页 |
| 6.1.2 文化收编：亚文化的招安与突围 | 第49-51页 |
| 6.2 网络自制剧的发展建议 | 第51-56页 |
| 6.2.1 丰富题材类型,吸引潜在受众 | 第51-52页 |
| 6.2.2 建设优内容,加强政策监管 | 第52-55页 |
| 6.2.3 强化社会责任感,树立正确价值 | 第55-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 攻读学位期间发表的科研成果 | 第60页 |
