| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第11-19页 |
| 1.1. 研究背景 | 第11-13页 |
| 1.1.1. 前人对柯布西耶的研究 | 第11-12页 |
| 1.1.2. 前人对电影建筑学的研究 | 第12-13页 |
| 1.2. 研究目的 | 第13页 |
| 1.2.1. 为理解柯布西耶的建筑设计提供一个新的视角 | 第13页 |
| 1.2.2. 对电影建筑学进行定性及提供可能的设计方法 | 第13页 |
| 1.3. 研究对象及范围 | 第13-14页 |
| 1.3.1. 柯布西耶的影像实践 | 第13页 |
| 1.3.2. 柯布西耶的建筑设计 | 第13-14页 |
| 1.4. 研究方法 | 第14-17页 |
| 1.4.1. 历史研究方法 | 第14页 |
| 1.4.2. 元素分析方法 | 第14-16页 |
| a 建筑学中采用元素分析方法的先例 | 第14-15页 |
| b 电影建筑学中采用元素分析方法的先例 | 第15-16页 |
| c 本文对元素分析方法的应用 | 第16页 |
| 1.4.3. 案例研究方法 | 第16-17页 |
| 1.4.4. 类型学研究方法 | 第17页 |
| 1.5. 研究框架 | 第17-19页 |
| 第2章 柯布西耶的影像实践 | 第19-39页 |
| 2.1. 柯布西耶早期对影像的探索 | 第19-20页 |
| 2.2. 雅典卫城的视觉序列 | 第20-21页 |
| 2.3. 与电影人皮埃尔·谢纳尔(Pierre Chenal)的合作 | 第21-23页 |
| 2.4. 柯布西耶个人对影像的热情 | 第23-27页 |
| 2.4.1. 120部电影片段 | 第23页 |
| 2.4.2. 六千张静态照片 | 第23-27页 |
| 2.5. 并置、叠加( superimposition)及摄影蒙太奇(photomontage) | 第27-31页 |
| 2.5.1. 文字和图像的并置,或图像和图像的并置 | 第27-28页 |
| 2.5.2. 图形的叠加 | 第28-29页 |
| 2.5.3. 摄影蒙太奇 | 第29-31页 |
| 2.6. 与其他电影人的合作 | 第31-34页 |
| 2.6.1. 《生活从明天开始》 | 第31-32页 |
| 2.6.2. 《光明城市》 | 第32-33页 |
| 2.6.3. 《勒·柯布西耶,幸福的建筑师》 | 第33-34页 |
| 2.7. 首个多媒体项目:飞利浦馆与《电子之诗》(Poeme electronique) | 第34-37页 |
| 2.8. 本章小结 | 第37-39页 |
| 第3章 电影性的空间元素 | 第39-77页 |
| 3.1. 元素统计 | 第39-42页 |
| 3.1.1. 元素的选取 | 第39页 |
| 3.1.2. 《勒·柯布西耶全集》中的元素统计 | 第39-41页 |
| 3.1.3. 统计数据分析 | 第41-42页 |
| 3.2. 坡道 | 第42-47页 |
| 3.2.1. 在电影中的体现 | 第42-43页 |
| 3.2.2. 看与被看 | 第43-45页 |
| 3.2.3. 运动引导 | 第45-47页 |
| 3.3. 楼梯 | 第47-53页 |
| 3.3.1. 在电影中的体现 | 第47-48页 |
| 3.3.2. 看与被看 | 第48-51页 |
| a 暴露于室外的楼梯 | 第48-49页 |
| b 暴露于室内的螺旋楼梯 | 第49-50页 |
| c 暴露于室内的直跑楼梯 | 第50-51页 |
| 3.3.3. 运动引导 | 第51页 |
| 3.3.4. 精神升华 | 第51-53页 |
| 3.4. 休息平台 | 第53-57页 |
| 3.4.1. 在电影中的体现 | 第53-55页 |
| 3.4.2. 看与被看 | 第55-57页 |
| 3.5. 花园 | 第57-60页 |
| 3.5.1. 在电影中的体现 | 第57-58页 |
| 3.5.2. 看与被看 | 第58页 |
| 3.5.3. 事件触发 | 第58-59页 |
| 3.5.4. 精神升华 | 第59-60页 |
| 3.6. 底层架空 | 第60-63页 |
| 3.6.1. 在电影中的体现 | 第60-61页 |
| 3.6.2. 精神升华 | 第61-62页 |
| 3.6.3. 事件触发 | 第62-63页 |
| 3.7. 连接走廊 | 第63-66页 |
| 3.7.1. 在电影中的体现 | 第63-64页 |
| 3.7.2. 运动引导 | 第64-66页 |
| 3.8. 隔断 | 第66-72页 |
| 3.8.1. 在电影中的体现 | 第66-68页 |
| 3.8.2. 看与被看 | 第68-69页 |
| 3.8.3. 运动引导 | 第69-70页 |
| 3.8.4. 空间变化 | 第70-72页 |
| 3.9. 通高 | 第72-74页 |
| 3.9.1. 在电影中的体现 | 第72页 |
| 3.9.2. 看与被看 | 第72-74页 |
| 3.9.3. 事件触发 | 第74页 |
| 3.10. 本章小结 | 第74-77页 |
| 第4章 叙事:空间元素的组合 | 第77-101页 |
| 4.1. 理解元素组合的电影性 | 第77-79页 |
| 4.1.1. “建筑漫步(promenade architecturale)” | 第77-78页 |
| 4.1.2. 前人的研究方法 | 第78页 |
| 4.1.3. 主要元素和次要元素 | 第78-79页 |
| 4.2. 萨伏伊别墅:缓慢的上升 | 第79-84页 |
| 4.2.1. 视角分析 | 第79-83页 |
| 4.2.2. 元素重组 | 第83-84页 |
| 4.3. 加歇别墅:精神至高点 | 第84-89页 |
| 4.3.1. 视角分析 | 第84页 |
| 4.3.2. 元素重组 | 第84-89页 |
| 4.4. 迈耶别墅方案一:支路的选取 | 第89-94页 |
| 4.4.1. 视角分析 | 第89页 |
| 4.4.2. 元素重组 | 第89-94页 |
| 4.5. 吉耶特住宅:雅各之梯(l'echelle de Jacob) | 第94-99页 |
| 4.5.1. 视角分析 | 第94-98页 |
| 4.5.2. 元素重组 | 第98-99页 |
| 4.6. 本章小结 | 第99-101页 |
| 第5章 生活事件与日常空间 | 第101-121页 |
| 5.1. 空间类型 | 第101-110页 |
| 5.1.1. 起居室 | 第102-105页 |
| 5.1.2. 厨房 | 第105-106页 |
| 5.1.3. 起居室和厨房 | 第106-109页 |
| 5.1.4. 花园 | 第109-110页 |
| 5.2. 日常空间中人与人的互动 | 第110-114页 |
| 5.3. 日常空间里物品的摆设 | 第114-120页 |
| 5.3.1. “激发诗意的物体” | 第114-115页 |
| 5.3.2. 空间中摆放的人体模型、雕塑及物品 | 第115-118页 |
| a 室内空间里摆放的人体模型和雕塑 | 第115-117页 |
| b 室内空间里摆放的物体 | 第117-118页 |
| 5.3.3. 室外的人体雕塑、模度人及张开的手 | 第118-120页 |
| 5.4. 本章小结 | 第120-121页 |
| 第6章 结论 | 第121-125页 |
| 6.1. 本文的主要结论 | 第121-123页 |
| 6.1.1. 重新理解柯布西耶的建筑空间 | 第121页 |
| 6.1.2. 三层次的分析方法 | 第121页 |
| 6.1.3. 三维度的建筑空间的电影性 | 第121-123页 |
| 6.2. 启示及展望 | 第123-125页 |
| 主要参考文献(按姓名首字母排序) | 第125-129页 |
| 主要参考电影(按影片中文名排序) | 第129-131页 |
| 插图和附表清单 | 第131-141页 |
| 附录1: 本文涉及的勒·柯布西耶的设计项目中法译名对照(按年代排序) | 第141-145页 |
| 附录2: 人名中外文对照(按中文首字母排序) | 第145-147页 |
| 附录3: 《勒·柯布西耶全集》中所有建筑项目的电影性空间元素统计表 | 第147-157页 |
| 第一卷 | 第147-149页 |
| 第二卷 | 第149-150页 |
| 第三卷 | 第150-151页 |
| 第四卷 | 第151-152页 |
| 第五卷 | 第152-153页 |
| 第六卷 | 第153页 |
| 第七卷 | 第153-154页 |
| 第八卷 | 第154-157页 |
| 附录4: 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第157-159页 |
