中文摘要 | 第3-5页 |
Abstract | 第5-7页 |
绪论 | 第10-20页 |
一、选题的缘由及需要说明的问题 | 第10-11页 |
二、研究综述 | 第11-18页 |
(一) 唐诗与《红楼梦》的整体研究 | 第12-13页 |
(二) 唐代诗人与《红楼梦》的研究 | 第13-15页 |
(三) 唐诗与《红楼梦》的诗性研究 | 第15-18页 |
三、研究的思路与方法 | 第18-19页 |
四、论文的主要内容 | 第19-20页 |
第一章 《红楼梦》的诗意显现与引唐诗的关系 | 第20-46页 |
第一节 《红楼梦》的唐诗诗意显现 | 第20-27页 |
一、《红楼梦》的书名 | 第20-21页 |
二、《红楼梦》书名的典出与唐诗 | 第21-27页 |
(一) 唐诗中“红楼”二字的表意类别 | 第21-23页 |
(二) 《红楼梦》书名典出的分析 | 第23-27页 |
第二节 《红楼梦》引唐诗与《红楼梦》“为闺阁昭传”的题旨表达 | 第27-46页 |
一、从大观园的诗歌活动中“为闺阁昭传” | 第27-31页 |
(一) 大观园筹建期引唐诗的情况 | 第28-29页 |
(二) 大观园建成期引唐诗的情况 | 第29-31页 |
二、从“为闺阁昭传”的代言体角度看“大旨言情”的主旨 | 第31-46页 |
(一) 《红楼梦》引唐诗的“代言之代言” | 第31-38页 |
(二) 唐诗中的“男子作闺音”与曹雪芹的创作心境表达 | 第38-42页 |
(三) 引唐诗中的“代言体”与“色空观” | 第42-46页 |
第二章 《红楼梦》引唐诗的分期及其规律 | 第46-62页 |
第一节 《红楼梦》引唐诗分期分布概况 | 第46-53页 |
一、《红楼梦》引唐诗的分期分布 | 第46-47页 |
二、分期分布中的规律分析 | 第47-53页 |
(一) 《红楼梦》之盛唐引唐诗 | 第48-50页 |
(二) 《红楼梦》之中晚唐引唐诗 | 第50-53页 |
第二节 引唐诗中无初唐诗之分析 | 第53-62页 |
一、初唐歌行体诗对《红楼梦》体式影响 | 第53-57页 |
(一) 《代悲白头翁》与《葬花吟》在体式上都为“吟” | 第53-54页 |
(二) 《春江花月夜》与《秋窗风雨夕》的关联 | 第54-55页 |
(三) 四首歌行体诗歌之间互有关联 | 第55-57页 |
二、初唐诗人刘希夷与《红楼梦》 | 第57-59页 |
(一) 刘希夷在《红楼梦》中的表述 | 第57-58页 |
(二) 刘希夷与曹雪芹 | 第58-59页 |
三、初唐诗歌化用与《红楼梦》引唐诗 | 第59-62页 |
(一) 《代悲白头翁》与《葬花吟》 | 第59-60页 |
(二) 《春江花月夜》与《秋窗风雨夕》 | 第60-62页 |
第三章 《红楼梦》引唐诗的艺术特色 | 第62-86页 |
第一节 《红楼梦》引唐诗中的声音意象 | 第63-70页 |
一、曹雪芹的音乐素养 | 第64-66页 |
(一) 曹雪芹精通音乐,音乐素养较高 | 第64-65页 |
(二) 曹雪芹在《红楼梦》的创作上“借音” | 第65-66页 |
二、《红楼梦》引唐诗中“声音意象”分析 | 第66-70页 |
(一) 声音意象的大致分类 | 第67-68页 |
(二) 声音意象的情蕴表达 | 第68-70页 |
第二节 《红楼梦》引唐诗中的“画意” | 第70-77页 |
一、曹雪芹的绘画素养 | 第70-72页 |
(一) 曹雪芹画技高超,绘画素养良好 | 第70-71页 |
(二) 曹雪芹偏爱写意画 | 第71-72页 |
二、《红楼梦》引唐诗中“画意”分析 | 第72-77页 |
(一) “诗中有画”的内涵 | 第72-74页 |
(二) 通过“视境”展现出的“意境” | 第74页 |
(三) 通过色彩内蕴“画意” | 第74-75页 |
(四) 通过绘画手法“传神写照” | 第75-77页 |
第三节 《红楼梦》引唐诗诗人与《红楼梦》中展现的个性色彩 | 第77-86页 |
一、引唐诗诗人与曹雪芹的人生遭际 | 第77-83页 |
(一) 《红楼梦》引唐诗诗人怀才不遇与曹雪芹 | 第77-79页 |
(二) 《红楼梦》引唐诗诗人的官场失意与曹雪芹 | 第79-80页 |
(三) 《红楼梦》引唐诗诗人之诗酒放诞与曹雪芹 | 第80-83页 |
二、从引唐诗角度看《红楼梦》的青春色彩与诗文契合 | 第83-86页 |
(一) 展现青春的才情 | 第83-84页 |
(二) 展现青春的多种心理 | 第84-86页 |
结语 | 第86-87页 |
附录《红楼梦》引唐诗 | 第87-98页 |
参考文献 | 第98-103页 |
后记 | 第103-104页 |