| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 1 研究背景 | 第9-10页 |
| 2 研究目的和意义 | 第10页 |
| 3 国内外研究现状 | 第10-13页 |
| 第1章 关于历史电视剧的界定 | 第13-17页 |
| 1.1 历史电视剧的广义界定 | 第13-14页 |
| 1.2 历史电视剧的狭义界定 | 第14-17页 |
| 1.2.1 纯粹的历史电视剧 | 第14页 |
| 1.2.2 相对狭义的历史电视剧 | 第14-15页 |
| 1.2.3 秉承客观历史精神的历史电视剧 | 第15-17页 |
| 第2章 历史电视剧的“镜像”特征 | 第17-23页 |
| 2.1 历史电视剧是观众所感知的镜像式对象 | 第18-19页 |
| 2.1.1 作为影视艺术的历史电视剧 | 第18页 |
| 2.1.2 作为历史记忆的历史电视剧 | 第18-19页 |
| 2.2 历史电视剧是对真实历史的映照 | 第19-21页 |
| 2.2.1 历史电视剧对真实历史的认同 | 第19-20页 |
| 2.2.2 历史电视剧对真实历史的误认 | 第20-21页 |
| 2.3 历史电视剧是社会现实的演绎 | 第21-23页 |
| 第3章 历史电视剧“镜像”的意识形态功能 | 第23-29页 |
| 3.1 “镜像”与阿尔都塞意义上的意识形态的关系 | 第23-24页 |
| 3.2 历史电视剧是意识形态的载体 | 第24-26页 |
| 3.2.1 历史“镜像”：历史意识形态的影像传承 | 第24-25页 |
| 3.2.2 借古喻今：当代意识形态的隐性传播 | 第25-26页 |
| 3.3 历史电视剧中意识形态的“询唤”功能 | 第26-29页 |
| 3.3.1 对历史真实的“询唤”：逝去历史的影像化重塑 | 第27页 |
| 3.3.2 对当代社会的“询唤”：文化认同感的强化 | 第27-29页 |
| 第4章 他者与自我：受众之于历史电视剧“镜像”的心理映照 | 第29-34页 |
| 4.1 文化认同：镜像他者对民族归属感的确证 | 第29-30页 |
| 4.2 他者真相：对历史真实的追逐 | 第30-32页 |
| 4.3 理想自我：对“英雄”镜像的迷恋 | 第32-34页 |
| 第5章 “镜像”的扭曲：当代历史电视剧创作的误区 | 第34-41页 |
| 5.1 历史真实在“镜像”中的消解 | 第34-36页 |
| 5.1.1 戏说历史：历史电视剧过度的自我指涉 | 第35-36页 |
| 5.1.2 篡改历史：对基本历史真实的扭曲 | 第36页 |
| 5.2 过时意识形态在无意识中的宣扬 | 第36-37页 |
| 5.3 现实作为他者过分的“侵凌”导致的历史感缺失 | 第37-41页 |
| 5.3.1 历史电视剧创作者主观意图的过度介入 | 第38-39页 |
| 5.3.2 大众文化生产对历史电视剧的强烈冲击 | 第39-41页 |
| 第6章 历史与现实的映照：把握历史电视剧的创作原则 | 第41-49页 |
| 6.1 历史真实—本真在“镜像”中的“不可能性” | 第41-43页 |
| 6.2 确定的主体：把握历史“镜像”的历史性 | 第43-45页 |
| 6.2.1 对确定的历史本真的认同 | 第43-44页 |
| 6.2.2 对历史真实的合理虚构 | 第44页 |
| 6.2.3 对客观历史精神的秉承 | 第44-45页 |
| 6.3 合理扬弃：明显历史意识形态的是与非 | 第45-46页 |
| 6.4 借古喻今：恰当把握社会现实的“隐性”介入 | 第46-47页 |
| 6.5 依托大众：重视受众之于历史“镜像”的间接结构功能 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第53页 |
