| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 1 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 当代蜀琴研究概述 | 第10页 |
| 1.2 本文研究的意义 | 第10-11页 |
| 1.3 本文的研究方法 | 第11-12页 |
| 2 中国的琴及琴文化 | 第12-22页 |
| 2.1 中国的古琴 | 第12-19页 |
| 2.1.1 关于“琴器” | 第12-18页 |
| 2.1.2 琴的文化 | 第18-19页 |
| 2.2 蜀琴与中国古琴 | 第19-21页 |
| 2.2.1 蜀琴是中国古琴的一部分 | 第19-20页 |
| 2.2.2 蜀琴文化在中国琴文化中的地位 | 第20-21页 |
| 2.3 本章小结 | 第21-22页 |
| 3 蜀琴文化的形成 | 第22-32页 |
| 3.1 关于蜀琴琴器 | 第22-26页 |
| 3.1.1 蜀琴的起源 | 第22页 |
| 3.1.2 蜀琴的早期发展 | 第22-26页 |
| 3.2 古代蜀琴琴艺 | 第26-30页 |
| 3.2.1 两汉、三国时期琴艺 | 第26-28页 |
| 3.2.2 隋唐时期琴艺 | 第28-30页 |
| 3.2.3 宋代以后的琴艺概况 | 第30页 |
| 3.3 古代蜀琴琴学研究 | 第30-31页 |
| 3.4 本章小结 | 第31-32页 |
| 4 蜀琴文化主体 | 第32-39页 |
| 4.1 蜀地琴人的身份及影响 | 第32-34页 |
| 4.1.1 历代蜀地琴人 | 第32-33页 |
| 4.1.2 蜀地琴人身份及影响 | 第33-34页 |
| 4.2 蜀僧推动蜀琴琴艺的持续发展 | 第34-38页 |
| 4.2.1 蜀地著名僧侣琴人 | 第35-37页 |
| 4.2.2 与张孔山相关的近代琴人世家 | 第37-38页 |
| 4.3 本章小结 | 第38-39页 |
| 5 近现代蜀琴文化的传承与保护 | 第39-47页 |
| 5.1 民国时期蜀地琴乐概况 | 第39-41页 |
| 5.1.1 成都琴乐活动 | 第39-40页 |
| 5.1.2 重庆琴乐活动 | 第40-41页 |
| 5.2 新时期蜀琴文化的保护现状 | 第41-44页 |
| 5.2.1 四川音乐学院对蜀派古琴的传承 | 第41-42页 |
| 5.2.2 民间琴馆对蜀派古琴的传承 | 第42-43页 |
| 5.2.3 成都市政府对蜀派古琴的保护 | 第43-44页 |
| 5.3 当代蜀派古琴传承和保护的构想 | 第44-46页 |
| 5.3.1 保护并培养蜀派古琴艺术传承人才 | 第45页 |
| 5.3.2 加强蜀琴文化的对外宣传 | 第45页 |
| 5.3.3 有效地整合现有蜀派古琴艺术资源 | 第45-46页 |
| 5.3.4 密切联系“两中心、六体系”打造成都蜀派古琴“城市名片”工程 | 第46页 |
| 5.4 本章小结 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 附录 | 第51-56页 |
| 致谢 | 第56页 |