清初文人画像、题像风气研究--以王士祯为例
| 摘要 | 第3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 绪论 | 第5-8页 |
| 第一章 清初画像、题像风气 | 第8-12页 |
| 第一节 康熙时期政治文化氛围与士人心态 | 第8-9页 |
| 一、康熙时期政治文化政策与环境 | 第8页 |
| 二、明遗民与仕清汉官 | 第8-9页 |
| 第二节 画像与题像 | 第9-12页 |
| 一、肖像画订制与肖像画家 | 第9-10页 |
| 二、文人画像的题像风气 | 第10-12页 |
| 第二章 王士祯的画像 | 第12-37页 |
| 第一节 游弋于清廷与遗民之间的王士祯 | 第12-16页 |
| 一、王士祯及其多重政治文化身份 | 第12-14页 |
| 二、喜好画像与王士祯的形象塑造 | 第14页 |
| 三、为王士祯画像的画家群体 | 第14-16页 |
| 第二节 王士祯画像的类别 | 第16-32页 |
| 一、行乐图——诗画以喻心 | 第16-25页 |
| 二、庄园图——心中的故乡 | 第25-32页 |
| 第三节 画像的绘制目的 | 第32-37页 |
| 一、合像 | 第32-35页 |
| 二、纪事图——名实不符的纪事形式 | 第35-37页 |
| 第三章 王士祯画像题赞 | 第37-45页 |
| 第一节“绘图以征诗”的文化现象 | 第37-39页 |
| 一、扬州时期的王士祯 | 第37-38页 |
| 二、《抱琴洗桐图》 | 第38-39页 |
| 三、题像者的身份与角色 | 第39页 |
| 第二节 题跋的类型 | 第39-45页 |
| 一、题像的分类 | 第39-42页 |
| 二、题跋的隐喻 | 第42-45页 |
| 第四章 乾嘉文人与王士祯画像 | 第45-55页 |
| 第一节 王士祯画像的递藏、摹写与供奉 | 第45-52页 |
| 一、递藏 | 第46-47页 |
| 二、桂馥的仿摹活动 | 第47-50页 |
| 三、王士祯画像的供奉及其意义 | 第50-52页 |
| 第二节 文化谱系的绘制 | 第52-55页 |
| 一、乾嘉时期的学术背景 | 第52-53页 |
| 二、王士祯画像与文化谱系的建构 | 第53-55页 |
| 结论 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 附录一：王士祯存世画像选录 | 第60-66页 |
| 附录二：王士祯画像基本信息表 | 第66-70页 |
| 致谢 | 第70页 |
