| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 导论 | 第10-12页 |
| 第一章 诗人与诗教 | 第12-23页 |
| 第一节 寓诗情于史笔的诗人 | 第12-18页 |
| 一、诗化史剧：“不采诗形的诗” | 第12-15页 |
| 二、“自我表现”与“自然流露”的诗学观 | 第15-18页 |
| 第二节 诗教与高台教化 | 第18-23页 |
| 一、文化语境与文体抉择 | 第18-20页 |
| 二、生命诗学与剧化大众 | 第20-23页 |
| 第二章 诗情与诗性 | 第23-33页 |
| 第一节 主情主义的剧 | 第23-28页 |
| 一、情绪诗学 | 第23-25页 |
| 二、悲剧美学 | 第25-28页 |
| 第二节 郭剧的诗性思维 | 第28-33页 |
| 一、“失事求似”的历史诗学 | 第28-30页 |
| 二、想象与虚构的诗学核心 | 第30-33页 |
| 第三章 诗艺与诗美 | 第33-41页 |
| 第一节 诗艺与剧艺 | 第33-37页 |
| 一、艺术突破与传统溯源 | 第33-35页 |
| 二、剧诗与诗剧之辨 | 第35-37页 |
| 第二节 诗之美到剧之美 | 第37-41页 |
| 一、语言与节奏 | 第37-38页 |
| 二、意象与意境 | 第38-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第46页 |