| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、选题研究意义 | 第9-10页 |
| 1．理论意义 | 第9-10页 |
| 2．现实意义 | 第10页 |
| 二、国内外相关研究现状与成果 | 第10-11页 |
| 1．从礼乐重建角度进行研究 | 第10页 |
| 2．对华夏古乐团的研究 | 第10-11页 |
| 3．对礼乐的研究 | 第11页 |
| 3．国外的研究 | 第11页 |
| 三、选题的创新之处以及研究方法 | 第11-14页 |
| 第一章 华夏古乐团的成立及运行 | 第14-26页 |
| 第一节 华夏古乐团的基本情况 | 第14-15页 |
| 第二节 华夏古乐团的发展状况 | 第15-21页 |
| 一、华夏古乐团的成立 | 第15页 |
| 二、华夏古乐团的成员 | 第15-18页 |
| 三、华夏古乐团的设施 | 第18-19页 |
| 四、华夏古乐团的活动 | 第19-21页 |
| 第三节 对古乐在现代社会发展模式的探讨 | 第21-26页 |
| 一、南华大学雅乐团 | 第21-22页 |
| 二、华夏古乐团 | 第22-23页 |
| 三、北京天坛神乐署 | 第23-24页 |
| 四、比较总结 | 第24-26页 |
| 第二章 对华夏古乐团乐器、曲目及古乐复原活动的具体考察 | 第26-40页 |
| 第一节 古乐团的乐器 | 第26-30页 |
| 一、古乐团复原的乐器 | 第26-28页 |
| 二、相关问题的思考 | 第28-30页 |
| 第二节 乐团的曲目 | 第30-34页 |
| 一、乐团现有曲目及记谱方式 | 第30页 |
| 二、乐团的音乐创作 | 第30-34页 |
| 第三节 华夏古乐团的“舞台化”复原 | 第34-37页 |
| 一、“舞台化”的概念 | 第34页 |
| 二、华夏古乐团的“舞台化”复原 | 第34-36页 |
| 三、总结 | 第36-37页 |
| 第四节 古乐专题教育项目的推广 | 第37-40页 |
| 第三章 对华夏古乐团的一些思考 | 第40-48页 |
| 第一节 华夏古乐团存在的意义 | 第40-42页 |
| 一、社会功能 | 第41页 |
| 二、对成员的影响 | 第41-42页 |
| 第二节 华夏古乐团存在的一些问题 | 第42-44页 |
| 一、宣传与实际之间的出入 | 第42-43页 |
| 二、后期缺乏专业的研究人员 | 第43页 |
| 三、表演的形式稍过单一 | 第43-44页 |
| 第三节 华夏古乐团未来的发展 | 第44页 |
| 第四节 对古乐在当代社会发展的思考 | 第44-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |