石夫钢琴作品研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| 序言 | 第6-9页 |
| 一、石夫及其音乐创作 | 第6-7页 |
| 二、石夫的钢琴创作研究及选题范围 | 第7-8页 |
| 三、研究方法与意义 | 第8-9页 |
| 第一章 石夫钢琴创作的基本情况 | 第9-17页 |
| 第一节 石夫钢琴创作的音乐史背景 | 第9-11页 |
| 第二节 石夫钢琴作品的分类 | 第11-17页 |
| 一、新疆风格作品 | 第11-13页 |
| 二、汉族风格作品 | 第13-14页 |
| 三、其他少数民族风格 | 第14页 |
| 四、东南亚风格 | 第14-17页 |
| 第二章 创作技法研究 | 第17-58页 |
| 第一节 旋律与调式音阶分析 | 第17-29页 |
| 一、旋律分析 | 第17-24页 |
| (一) 新疆风格作品 | 第17-21页 |
| (二) 汉族风格作品 | 第21-23页 |
| (三) 其他少数民族风格作品 | 第23-24页 |
| 二、调式音阶分析 | 第24-29页 |
| (一) 新疆少数民族调式音阶 | 第25-29页 |
| (二) 五声性调式音阶 | 第29页 |
| 第二节 节奏、节拍分析 | 第29-39页 |
| 一、节奏分析 | 第30-36页 |
| (一) 新疆作品中的节奏分析 | 第30-34页 |
| (二) 非新疆作品中的节奏分析 | 第34-36页 |
| 二、节拍分析 | 第36-39页 |
| 第三节 和声分析 | 第39-51页 |
| 一、对传统功能和声的运用 | 第39-42页 |
| (—) 三度叠置类和弦 | 第39-40页 |
| (二) 功能性进行 | 第40-42页 |
| 二、民族民间调式和声的运用 | 第42-48页 |
| (一) 省略三音 | 第43-44页 |
| (二) 四五度叠置和弦 | 第44-45页 |
| (三) 附加音和弦 | 第45-47页 |
| (四) 代替音和弦 | 第47-48页 |
| 三、线性和声 | 第48-50页 |
| 四、复合和弦 | 第50-51页 |
| 第四节 织体的表现 | 第51-58页 |
| 一、主调音乐形式 | 第52-54页 |
| (一) 单音形态 | 第52-53页 |
| (二) 柱式和声形态以其变化 | 第53页 |
| (三) 分解和弦形态 | 第53-54页 |
| 二、复调性形态 | 第54-55页 |
| 三、乐段之间连接与过渡,音乐情绪的推动与铺垫 | 第55-58页 |
| 第三章 石夫音乐思想及与其钢琴创作的关系 | 第58-62页 |
| 第一节 石夫的音乐思想 | 第58-60页 |
| 一、根植于民间音乐土壤的创作理念 | 第58-59页 |
| 二、立足于服务人民大众的审美追求 | 第59页 |
| 三、鲜明而强烈的时代精神 | 第59-60页 |
| 第二节 石夫音乐思想与其钢琴创作的关系 | 第60-62页 |
| 结语 石夫钢琴作品在中国钢琴音乐中的地位 | 第62-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 附录 | 第67-77页 |
| 附录一:石夫音乐创作年表 | 第67-71页 |
| 附录二:石夫钢琴创作年表 | 第71-74页 |
| 附录三:石夫文论目录 | 第74-77页 |
| 后记 | 第77页 |
