| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、本课题研究的目的和意义 | 第9-12页 |
| (一) 继承和发扬壮族文化的优良传统 | 第9-10页 |
| (二) 为提高演奏艺术表现力提供参考理论 | 第10-11页 |
| (三) 填补研究空白 | 第11页 |
| (四) 引起重视与关注 | 第11-12页 |
| 二、本课题相关研究的现状分析 | 第12-13页 |
| 三、研究的内容与方法 | 第13-15页 |
| (一) 文献收集 | 第13页 |
| (二) 田野调查 | 第13-14页 |
| (三) 演奏、学习、实践体验 | 第14页 |
| (四) 案头工作 | 第14-15页 |
| 第一章 广西壮族特性及其传统文化艺术特征 | 第15-38页 |
| 第一节 生存环境特征 | 第15-17页 |
| 一、自然环境 | 第15-16页 |
| 二、历史与社会环境 | 第16-17页 |
| 第二节 宗教信仰与民间风俗 | 第17-19页 |
| 一、宗教信仰 | 第17-18页 |
| 二、民间风俗 | 第18-19页 |
| 第三节 人文特征 | 第19-28页 |
| 一、语言特征 | 第19-20页 |
| 二、传统文化特征 | 第20-28页 |
| (一) 传统文化的主要形式 | 第20-23页 |
| (二) 壮族传统文化特性 | 第23-28页 |
| 第四节 广西壮族民歌的基本特征 | 第28-38页 |
| 一、广西壮族民歌概述 | 第28-29页 |
| 二、壮族民歌调式基本特征 | 第29-31页 |
| 三、壮族民歌中的节拍节奏特点 | 第31-32页 |
| 四、壮族多声部民歌特征 | 第32-36页 |
| 五、壮族民歌常用的装饰音 | 第36-37页 |
| 六、壮歌中常用的衬词 | 第37-38页 |
| 第二章 钢琴作品中的广西壮族特性表现 | 第38-77页 |
| 第一节 壮族人文地理在钢琴上的艺术化映现 | 第38-44页 |
| 一、壮乡自然景色在钢琴上的艺术化体现 | 第38-40页 |
| 二、刘三姐的故事题材在钢琴作品上的体现 | 第40-42页 |
| 三、花山古壁画在钢琴音乐上的表现 | 第42-44页 |
| 第二节 壮族民间风俗在钢琴作品上的体现 | 第44-46页 |
| 一、壮族"歌圩"的体现 | 第44-45页 |
| 二、壮族节日庆典的体现 | 第45-46页 |
| 第三节 壮族民歌与钢琴音乐艺术表现 | 第46-58页 |
| 一、壮族民歌旋律在钢琴作品上的原样体现 | 第46-47页 |
| 二、壮族民歌旋律在钢琴上的变化体现 | 第47-53页 |
| 三、壮族民歌中的节奏形态在钢琴上的表现 | 第53-54页 |
| 四、多声部壮族民歌的和声形态在钢琴上的表现 | 第54-56页 |
| 五、钢琴作品中壮族民歌韵味的表现 | 第56-58页 |
| 第四节 广西壮族民间器乐与钢琴艺术 | 第58-69页 |
| 一、广西壮族民间铜鼓乐与钢琴艺术 | 第58-65页 |
| (一)、壮族铜鼓音乐形态特征 | 第58-60页 |
| (二)、壮族民间铜鼓音乐形态及其艺术内涵在钢琴艺术上的表现 | 第60-62页 |
| (三)、壮族铜鼓乐神韵在钢琴艺术上的体现 | 第62-65页 |
| 二、壮族天琴音乐与钢琴艺术表现 | 第65-69页 |
| (一)、天琴乐器特性 | 第66页 |
| (二)、壮族天琴音乐特征 | 第66-67页 |
| (三)、天琴音乐在钢琴艺术上的表现 | 第67-69页 |
| 第五节 壮族音乐中的中立音与中调式意韵在钢琴作品中的体现 | 第69-72页 |
| 一、广西壮族原声态音乐中的"中立音"与"中调式" | 第69-70页 |
| 二、壮族风格钢琴作品中的"中立音"与"中调式"艺术韵味体现. | 第70-72页 |
| 第六节 关于壮族特性钢琴作品的风格问题 | 第72-77页 |
| 第三章 钢琴作品中壮族特性的演奏表现 | 第77-98页 |
| 第一节 壮族传统音乐形态在钢琴演奏上的表现 | 第77-79页 |
| 一、壮族民间音乐的旋律特征在钢琴演奏上的表现 | 第77-78页 |
| 二、壮族民间音乐的和声特征在钢琴演奏上的表现 | 第78页 |
| 三、壮族民间音乐中的装饰音在钢琴演奏上的表现 | 第78-79页 |
| 四、壮族钢琴音乐中的句头与句尾的处理 | 第79页 |
| 第二节 意向性的演奏表现 | 第79-89页 |
| 一、歌的意向表现 | 第80-86页 |
| 二、舞的意向表现 | 第86-87页 |
| 三、"乐"的韵味表现 | 第87-88页 |
| 四、情景意向表现 | 第88-89页 |
| 第三节 抒情性的演奏表现 | 第89-92页 |
| 一、柔情性的表现 | 第90-91页 |
| 二、欢乐性的表现 | 第91页 |
| 三、激情性的表现 | 第91-92页 |
| 第四节 戏剧性的演奏表现 | 第92-95页 |
| 一、剧情情节的表现 | 第93-94页 |
| 二、人物形象的表现 | 第94页 |
| 三、场面与背景的表现 | 第94-95页 |
| 第五节 钢琴艺术品味的注入 | 第95-98页 |
| 一、钢琴宽广的音域及多音多声并置的音乐表现 | 第95-96页 |
| 二、钢琴音色及声音力度变化的注入 | 第96-97页 |
| 三、调外音的注入 | 第97-98页 |
| 结语 | 第98-100页 |
| 参考文献 | 第100-102页 |
| 致谢 | 第102-103页 |
| 个人简历 | 第103-104页 |
| 在学期间发表的学术论文 | 第104-105页 |
| 后记 | 第105页 |
