盖·里奇电影的后现代主义风格研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一节 研究背景和意义 | 第8-9页 |
| 一、研究背景 | 第8-9页 |
| 二、研究意义 | 第9页 |
| 第二节 研究现状综述 | 第9-10页 |
| 第三节 研究内容及创新点 | 第10-11页 |
| 第四节 研究方法及思路 | 第11-12页 |
| 第一章 盖·里奇与其电影之路 | 第12-19页 |
| 第一节 非科班出身的盖·里奇 | 第12-14页 |
| 一、电影之路的初始阶段并不平坦 | 第12-13页 |
| 二、后现代主义风格使他一鸣惊人 | 第13-14页 |
| 第二节 初出茅庐即崭露头角的电影之路 | 第14-19页 |
| 一、“酷”理念为盖·里奇电影提供了温床 | 第14-15页 |
| 二、《两杆大烟枪》使盖·里奇成名于世界 | 第15-17页 |
| 三、《偷拐抢骗》奠定盖·里奇电影的基调 | 第17-19页 |
| 第二章 盖·里奇电影中后现代主义风格的展现 | 第19-30页 |
| 第一节 黑色幽默的彰显 | 第19-21页 |
| 一、盖·里奇用黑色幽默打破传统禁忌 | 第19-20页 |
| 二、盖·里奇以喜剧形式表达严肃内容 | 第20-21页 |
| 第二节 暴力元素的聚集 | 第21-23页 |
| 一、“暴力”是盖·里奇英伦风情的一种表达 | 第21-22页 |
| 二、“暴力”娱乐化是盖·里奇在电影中的追求 | 第22-23页 |
| 第三节 多线性叙事的凸显 | 第23-25页 |
| 一、多线性叙事是其电影的表现形式 | 第23-24页 |
| 二、解构传统影片是其电影的风格彰显 | 第24-25页 |
| 第四节 独特表现手法的聚合 | 第25-30页 |
| 一、无厘头的英式对白 | 第26-27页 |
| 二、制造闪光点的快速剪辑 | 第27-28页 |
| 三、不可或缺的摇滚音乐 | 第28-30页 |
| 第三章 盖·里奇电影的价值及引发的思考 | 第30-35页 |
| 第一节 盖·里奇电影的价值 | 第30-32页 |
| 一、引领电影发展的新潮流 | 第30-31页 |
| 二、赋予中国导演的新启示 | 第31-32页 |
| 第二节 盖·里奇电影引发的思考 | 第32-35页 |
| 一、后现代主义色彩引发人们新的思考 | 第32-33页 |
| 二、用发展的眼光看待盖·里奇的电影 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第38页 |
