| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 0.1 选题的目的和意义 | 第8页 |
| 0.2 文献综述 | 第8-12页 |
| 1 纪录片声音的美学“回响” | 第12-19页 |
| 1.1 西方纪录片声音的美学表达 | 第12-16页 |
| 1.1.1 纪录片《北方的纳努克》的古典美学表达 | 第12-14页 |
| 1.1.2 从“格里尔逊模式”到“个人追述”的现代表达 | 第14-16页 |
| 1.2 中国纪录片声音的美学表达 | 第16-19页 |
| 1.2.1 宣传导向——依靠解说词 | 第16-17页 |
| 1.2.2 真实再现——同期声的覆盖 | 第17页 |
| 1.2.3 主观呈现——创作者的自我表述 | 第17-19页 |
| 2 纪录片声音的艺术性美学表达 | 第19-33页 |
| 2.1 人声的美学表述 | 第19-23页 |
| 2.1.1 同期声的真 | 第19-20页 |
| 2.1.2 解说词的美 | 第20-22页 |
| 2.1.3 以《大明宫》人声元素为例 | 第22-23页 |
| 2.2 音响的多元化美学显现 | 第23-28页 |
| 2.2.1 写实的再现 | 第24页 |
| 2.2.2 写意的表现 | 第24-26页 |
| 2.2.3 升华了的音响效果 | 第26-27页 |
| 2.2.4 以《归途列车》音响为例 | 第27-28页 |
| 2.3 音乐的美学呈现 | 第28-33页 |
| 2.3.1 音乐之于美的表现 | 第28-29页 |
| 2.3.2 音乐之于主题呈现 | 第29-30页 |
| 2.3.3 音乐之于内容之真 | 第30-31页 |
| 2.3.4 以《森林之歌》音乐为例 | 第31-33页 |
| 3 当代大众文化下纪录片声音的美学嬗变 | 第33-41页 |
| 3.1 当下纪录片与当代文化背景 | 第33-34页 |
| 3.1.1 中国语境下的大众文化 | 第33页 |
| 3.1.2 中西方大众文化对比后的差异所在 | 第33-34页 |
| 3.2 大众文化背景下的纪录片声音美学转变 | 第34-37页 |
| 3.2.1 从“说教式”到“娱乐化”转变 | 第34-35页 |
| 3.2.2 从“个人表述”到“市场化”传达 | 第35-37页 |
| 3.3 纪录片声音的美学坚守 | 第37-41页 |
| 3.3.1“纪实不同于真实”——纪录片声音的存在不会脱离美学的真实性 | 第37-38页 |
| 3.3.2 “唯美主义”——作者通过声音的真实实现了纪录片的真实 | 第38-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 攻读学位期间发表论文、作品及参加科研情况 | 第45-46页 |
