| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 选题缘由 | 第7页 |
| 研究现状 | 第7-8页 |
| 研究方法 | 第8-12页 |
| 第一章 20世纪80年代前中国农村题材油画的创作状况 | 第12-19页 |
| 一 农村题材油画创作在中国的影响 | 第12页 |
| 二 20世纪早期油画与中国农村题材创作的启蒙 | 第12-14页 |
| 三 20世纪 50—60年代民族化主张下的农村题材的油画创作 | 第14-16页 |
| 四 文革时期政治性农村题材的油画创作 | 第16-19页 |
| 第二章 20世纪80年代中国农村题材油画的“乡土风” | 第19-27页 |
| 一 80年代农村题材“乡土风”的兴起的背景 | 第19-20页 |
| 二 “乡土风”的不同呈现 | 第20-27页 |
| （一）罗中立—以《父亲》创造农民形象的经典 | 第20-21页 |
| （二）陈丹青—用组画礼赞人性之美 | 第21-23页 |
| （三）何多苓—借用农民形象抒情 | 第23-24页 |
| （四）朱毅勇—让土气散发出美感 | 第24页 |
| （五）尚扬—借助乡土寻找民族之根 | 第24-27页 |
| 第三章 90年代以来中国农村题材油画的多元衍变 | 第27-43页 |
| 一 90年代以来中国乡土油画的状况 | 第27-28页 |
| （一）乡土油画的没落 | 第27页 |
| （二）乡土油画的发展与传承 | 第27-28页 |
| 二 农村题材油画关注视角的多元 | 第28-30页 |
| （一）关注题材的多元 | 第29页 |
| （二）对真实性的关注 | 第29-30页 |
| 三 农村题材油画创作手法的多元 | 第30-38页 |
| （一）农村题材与表现主义手法的结合 | 第30-33页 |
| （二）农村题材与古典的结合 | 第33-34页 |
| （三）农村题材与新现实主义的结合 | 第34-36页 |
| （四）农村题材与装饰性的结合 | 第36-37页 |
| （五）农村题材创作的超现实意味 | 第37-38页 |
| 四 农村题材油画创作的趣味性转变 | 第38-43页 |
| （一）清新质朴的象征意味 | 第38-41页 |
| （二）农村题材油画的玩世现实主义倾向 | 第41-43页 |
| 第四章 对当代农村题材油画的反思 | 第43-48页 |
| 一 农村题材创作的重要性意义 | 第43页 |
| 二 中国乡土题材油画淡出主流的原因 | 第43-45页 |
| （一） 西方艺术思潮的冲击 | 第43-44页 |
| （二）艺术市场化商业化对农村题材油画创作的影响 | 第44页 |
| （三）乡土油画的自律性衍变 | 第44-45页 |
| 二 当代中国农村题材油画创作存在的不足 | 第45-46页 |
| （一）对农村新变化的的关注度不够，作品缺乏思想深度 | 第45页 |
| （二）画家的迎合投机心理 | 第45-46页 |
| （三）油画语言突破较少,照片化严重 | 第46页 |
| （四）乡土题材画家与作品在国内的分布很不平衡 | 第46页 |
| 三 农村题材油画的未来展望 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 图录 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第53页 |
