屏风—移动的“场”
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一节 课题研究的目的与意义 | 第9页 |
| 第二节 课题研究的现状 | 第9-10页 |
| 第一章 礼制中的屏风 | 第10-15页 |
| 第一节 周礼中的屏风 | 第10-14页 |
| 一、屏风的仪式场域 | 第11页 |
| 二、南面而王 | 第11-12页 |
| 三、屏风图像的权利象征 | 第12-14页 |
| 第二节 屏风的内省作用 | 第14-15页 |
| 第三节 依屏而坐的权威 | 第15页 |
| 第二章 屏风中诗意的空间 | 第15-22页 |
| 第一节 屏风中的山水梦境 | 第15-19页 |
| 一、“卧游“山水 | 第16-18页 |
| 二、潇湘情结 | 第18-19页 |
| 第二节 文人屏风 | 第19-22页 |
| 一、倪云林的平淡与孤寂 | 第19-20页 |
| 二、白居易与《素屏谣》 | 第20-21页 |
| 三、唐寅空寂的核心 | 第21-22页 |
| 第三章 屏风的戏剧性 | 第22-31页 |
| 第一节“窥探的目光” | 第22-25页 |
| 第二节 多层屏风 | 第25-26页 |
| 第三节 屏内的女性形象 | 第26-31页 |
| 一、幻觉与梦境 | 第26-28页 |
| 二、皇权之下的目光 | 第28-29页 |
| 三、镜中人 | 第29-31页 |
| 第四章“屏”在舞台设计中的使用 | 第31-42页 |
| 第一节 戏剧舞台中“屏”的样式 | 第32-34页 |
| 一、屏风与“屏 | 第32页 |
| 二、舞台上“屏”的样式 | 第32-34页 |
| （一）、围屏 | 第32-33页 |
| （二）、条屏 | 第33页 |
| （三）、纱幕 | 第33-34页 |
| （四）、景片 | 第34页 |
| 第二节“屏”与观众的关系 | 第34-35页 |
| 一、“屏”与观众的物理距离 | 第34-35页 |
| 二、“屏”对观众心理的影响 | 第35页 |
| 第三节“屏”对舞台写意空间的营造 | 第35-42页 |
| 一、“屏”对舞台空间的分割与组织 | 第36-37页 |
| 二、“屏”对舞台氛围的营造 | 第37-38页 |
| 三、越剧《柳永》——充满隐喻的舞台空间 | 第38-42页 |
| 结论 | 第42-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
