| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、本选题的研究目标及学术意义 | 第10-11页 |
| 二、本选题的研究现状 | 第11-13页 |
| 三、具体的研究方法 | 第13-14页 |
| 四、陈子昂的政治作为和人品争议简述 | 第14-16页 |
| 第一章 关于陈子昂诗歌的“复”“变”之争 | 第16-38页 |
| 第一节 陈诗“复”“变”之争的发端 | 第16-20页 |
| 一、皎然《诗式》的“陈子昂复多而变少”之论 | 第17-18页 |
| 二、皎然的“复古通变”观 | 第18-20页 |
| 第二节 陈诗“复”“变”之争的发展及新变 | 第20-26页 |
| 一、梁肃的“文章三变”之论 | 第20-21页 |
| 二、柳宗元的“文有二道”之说 | 第21-23页 |
| 三、惠洪对“律诗”、“古诗”的态度 | 第23-24页 |
| 四、朱熹的“非无法度，乃从容于法度之中”对陈诗的侧面折射 | 第24-26页 |
| 第三节 陈诗“复”“变”之争的深层缘起 | 第26-33页 |
| 一、皎然对“变”的更加看重 | 第26-28页 |
| 二、皎然对齐梁诗歌的态度 | 第28-30页 |
| 三、“复”“变”在陈诗中的真实反映 | 第30-33页 |
| 第四节 陈诗“复”“变”之争的文化反思 | 第33-38页 |
| 一、诗歌创作上的复古与革新关系 | 第34-35页 |
| 二、复古与革新因时而异、因人而异 | 第35-38页 |
| 第二章 关于陈子昂诗歌的音节、声律之论 | 第38-54页 |
| 第一节 陈子昂诗歌音节、声律论的发端 | 第38-41页 |
| 一、孟启的“律诗殊少”之论 | 第38-39页 |
| 二、刘辰翁的“音节犹不甚近”之说 | 第39-41页 |
| 第二节 陈子昂诗歌音节、声律论的他类声音 | 第41-43页 |
| 一、惠洪“行者，达其词”的声律观 | 第41-42页 |
| 二、朱熹“词旨幽邃，音节豪宕”的评价 | 第42-43页 |
| 第三节 方回对陈子昂“精于律诗”、“律诗之祖”的判定 | 第43-48页 |
| 一、朱翌的“近体之祖”说 | 第45-46页 |
| 二、方回“律诗之祖”说的提出与演进 | 第46-47页 |
| 三、方回于“律诗之祖”四家中对陈子昂的尤为看重 | 第47-48页 |
| 第四节 陈子昂诗歌音节、声律论背后的深层缘由 | 第48-54页 |
| 一、陈子昂自身的原因 | 第49-50页 |
| 二、评价者自身的原因 | 第50-51页 |
| 三、《瀛奎律髓》的声律观及其选诗标准 | 第51-54页 |
| 第三章 关于陈子昂诗歌的历史地位之争议 | 第54-72页 |
| 第一节 卢藏用对陈子昂“首倡之功”的定位 | 第54-56页 |
| 一、《文集序》“道丧五百岁而得陈君”之评 | 第54-55页 |
| 二、《别传》载王适“此子必为文宗矣”之判定 | 第55-56页 |
| 第二节 后继者对陈子昂诗歌贡献的继续肯定 | 第56-61页 |
| 一、李白、杜甫等人对陈子昂诗歌贡献的评价 | 第56-57页 |
| 二、韩愈、柳宗元等人对陈子昂诗歌贡献的评价 | 第57-59页 |
| 三、两宋文人对陈子昂诗歌贡献的评价 | 第59-61页 |
| 第三节 颜真卿、皎然对陈诗评价过高的不满 | 第61-63页 |
| 一、颜真卿的“伤于厚诬”之论 | 第61-62页 |
| 二、皎然对陈诗的态度 | 第62-63页 |
| 第四节 陈子昂诗歌历史地位争议的深层解析 | 第63-72页 |
| 一、卢藏用的诗学追求及其与陈子昂的情谊 | 第63-64页 |
| 二、盛唐之音与陈子昂诗文革新之功的关系 | 第64-66页 |
| 三、中唐古文运动与陈子昂诗文革新之功的关系 | 第66页 |
| 四、颜真卿、皎然的诗学观解析 | 第66-68页 |
| 五、宋室文人对陈子昂诗歌的接受情况分析 | 第68-72页 |
| 结语 | 第72-76页 |
| 参考文献 | 第76-82页 |
| 致谢 | 第82-84页 |
| 作者简历 | 第84-86页 |
| 学位论文数据集 | 第86页 |