李斯特超技练习曲的旋律分析及演奏研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究意义及目的 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.3 课题的研究内容 | 第12页 |
| 1.4 课题的研究方法 | 第12-13页 |
| 第2章 十二首超技练习曲的创作背景 | 第13-19页 |
| 2.1 最初版本的创作 | 第13-15页 |
| 2.2 第二版本的改进 | 第15-17页 |
| 2.3 第三版本的确立 | 第17-18页 |
| 2.4 本章小结 | 第18-19页 |
| 第3章 十二首超技练习曲的旋律分析 | 第19-51页 |
| 3.1 旋律的音高组织 | 第19-35页 |
| 3.1.1 旋律的核心音 | 第19-22页 |
| 3.1.2 旋律的线条 | 第22-27页 |
| 3.1.3 旋律的调式调性 | 第27-30页 |
| 3.1.4 旋律的音程拉力 | 第30-33页 |
| 3.1.5 旋律的织体变化 | 第33-35页 |
| 3.2 旋律创作半音运用的多样化 | 第35-39页 |
| 3.2.1 动机式 | 第35-36页 |
| 3.2.2 连接式 | 第36-38页 |
| 3.2.3 填充式 | 第38页 |
| 3.2.4 托卡塔式 | 第38-39页 |
| 3.3 旋律创作的发展手法 | 第39-50页 |
| 3.3.1 主题重复式旋律展开 | 第39-41页 |
| 3.3.2 主题变奏式旋律展开 | 第41-43页 |
| 3.3.3 主题派生式旋律展开 | 第43-46页 |
| 3.3.4 主题展衍式旋律展开 | 第46-49页 |
| 3.3.5 主题对比式旋律展开 | 第49-50页 |
| 3.4 本章小节 | 第50-51页 |
| 第4章 十二首超技练习曲的旋律描绘性内涵 | 第51-60页 |
| 4.1 英雄性格旋律 | 第51-52页 |
| 4.2 抒情性格旋律 | 第52-55页 |
| 4.3 灵动谐趣性格旋律 | 第55-56页 |
| 4.4 自然风光性格旋律 | 第56-59页 |
| 4.5 本章小节 | 第59-60页 |
| 第5章 十二首超技练习曲的演奏技巧 | 第60-70页 |
| 5.1 旋律的线条演奏 | 第60-62页 |
| 5.2 旋律的音色塑造 | 第62-64页 |
| 5.3 旋律的节奏控制 | 第64-65页 |
| 5.4 旋律的踏板运用 | 第65-67页 |
| 5.5 旋律的其他技巧 | 第67-69页 |
| 5.6 本章小结 | 第69-70页 |
| 结论 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-75页 |
| 硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76-78页 |
| 硕士研究生毕业独奏音乐会节目单及光盘 | 第78-79页 |
