| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| (一) 研究缘起与意义 | 第10-12页 |
| (二) 研究现状 | 第12-16页 |
| 1. 胡连翠黄梅戏音乐电视剧品种研究 | 第12-13页 |
| 2. 胡连翠黄梅戏音乐电视剧导演艺术研究 | 第13-14页 |
| 3. 胡连翠黄梅戏音乐电视剧艺术特色研究 | 第14页 |
| 4. 戏曲中的女性意识、女性主义的相关研究 | 第14-16页 |
| (三) 研究理论与方法 | 第16-19页 |
| 1. 女性主义 | 第16-18页 |
| 2. 其他研究方法 | 第18-19页 |
| 一、胡连翠黄梅戏音乐电视剧概况及其女性意识 | 第19-33页 |
| (一) 黄梅戏电视剧的发展概述 | 第19-21页 |
| (二) 胡连翠黄梅戏音乐电视剧创作历程 | 第21-25页 |
| (三) 胡连翠黄梅戏音乐电视剧的女性意识 | 第25-28页 |
| (四) 胡连翠黄梅戏音乐电视剧中的女性意识成因 | 第28-33页 |
| 1. 黄梅戏自身的特点 | 第28-29页 |
| 2. 时代语境的影响 | 第29-30页 |
| 3. 电视剧消费市场的需求 | 第30-31页 |
| 4. 胡连翠的女性身份 | 第31-33页 |
| 二、胡连翠黄梅戏音乐电视剧的女性叙事 | 第33-44页 |
| (一) 胡连翠黄梅戏音乐电视剧中的女性化改编 | 第33-37页 |
| 1. 女性形象的变化 | 第34-35页 |
| 2. 故事情节的变化 | 第35-37页 |
| (二) 胡连翠黄梅戏音乐电视剧中的女性形象 | 第37-41页 |
| 1. 《西厢记》中名门闺秀的代表——崔莺莺 | 第37-38页 |
| 2. 《桃花扇》中底层女性的代表——李香君 | 第38-40页 |
| 3. 《家》、《春》、《秋》中新女性的代表——琴表妹 | 第40-41页 |
| (三) 胡连翠黄梅戏音乐电视剧中的女性影像风格 | 第41-44页 |
| 1. 运用具有女性意识的意象 | 第42页 |
| 2. 追求唯美的画面 | 第42-44页 |
| 三、胡连翠黄梅戏音乐电视剧的女性行当及其造型 | 第44-52页 |
| (一) 胡连翠黄梅戏音乐电视剧的女性行当 | 第44-47页 |
| 1. 剧中的女性角色 | 第44-46页 |
| 2. 剧外的女性角色 | 第46-47页 |
| (二) 胡连翠黄梅戏音乐电视剧的女性造型 | 第47-52页 |
| 1. 女性化妆造型 | 第48-49页 |
| 2. 女性服装造型 | 第49-52页 |
| 四、胡连翠黄梅戏音乐电视剧的女性唱腔与念白 | 第52-63页 |
| (一) 胡连翠黄梅戏音乐电视剧的女性唱腔 | 第52-55页 |
| 1. 对黄梅戏传统花腔小调的运用 | 第53-54页 |
| 2. 对黄梅戏女性角色唱腔的创新 | 第54-55页 |
| (二) 胡连翠黄梅戏音乐电视剧的女性念白 | 第55-58页 |
| 1. 女性角色性格特征的塑造 | 第56-57页 |
| 2. 女性角色思想感情的表达 | 第57-58页 |
| (三) 胡连翠黄梅戏音乐电视剧的女性音乐形象 | 第58-63页 |
| 1. 女性音乐形象的设计 | 第58-61页 |
| 2. 女性阴柔美的表征 | 第61-63页 |
| 五、胡连翠黄梅戏音乐电视剧的文化反思与启示 | 第63-71页 |
| (一) 胡连翠黄梅戏音乐电视剧中的女性意识反思 | 第63-65页 |
| 1. 女性身体被消费 | 第63-64页 |
| 2. 女性与弱势群体 | 第64-65页 |
| (二) 胡连翠黄梅戏音乐电视剧对当前黄梅戏音乐电视剧创作的启示 | 第65-71页 |
| 1. 立足女性,保持黄梅戏音乐电视剧的叙事优势 | 第65-66页 |
| 2. 立足音乐,革新黄梅戏音乐电视剧的唱腔形式 | 第66-68页 |
| 3. 立足媒介,丰富黄梅戏音乐电视剧的表现形式 | 第68-69页 |
| 4. 立足人才,加强黄梅戏音乐电视剧的队伍建设 | 第69-71页 |
| 结语 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-75页 |
| 附录：胡连翠黄梅戏音乐电视剧作品及其获奖概况 | 第75-77页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78-80页 |