贾樟柯电影的诗化建构
| 致谢 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-22页 |
| 一、贾樟柯电影极其独特风格 | 第9页 |
| 二、贾樟柯电影研究现状回顾 | 第9-11页 |
| 三、贾樟柯电影“诗意”的内涵阐释 | 第11-13页 |
| 四、贾樟柯诗化风格形成的原因 | 第13-22页 |
| (一) 贾樟柯生活背景的影响 | 第13-17页 |
| (二) 第五代导演艺术风格的影响 | 第17-18页 |
| (三) 小津安二郎以及侯孝贤“诗电影”的影响 | 第18-20页 |
| (四) 当代电影人文精神的缺失与诉求 | 第20-22页 |
| 第一章 贾樟柯电影的诗化叙事 | 第22-36页 |
| 第一节 非戏剧性叙事 | 第22-26页 |
| 第二节 叙事的象征意蕴 | 第26-30页 |
| 一、影片题目的象征意蕴 | 第27-28页 |
| 二、情节结构的象征意蕴 | 第28-30页 |
| 第三节 叙事细节的诗意展现 | 第30-32页 |
| 第四节 叙事空间的隐喻 | 第32-36页 |
| 一、空间的隐喻 | 第32-33页 |
| 二、空间的拓展 | 第33-36页 |
| 第二章 贾樟柯电影的诗化技巧 | 第36-47页 |
| 第一节 “小人物·大背景”的并置 | 第36-39页 |
| 一、小人物 | 第36-37页 |
| 二、大背景 | 第37-38页 |
| 三、“小人物与大背景”的并置 | 第38-39页 |
| 第二节 超现实手法的运用 | 第39-43页 |
| 一、荒诞与超现实 | 第40-41页 |
| 二、动画元素的运用 | 第41-43页 |
| 第三节 文人诗画传统的借鉴 | 第43-47页 |
| 一、“诗情”流淌 | 第44-45页 |
| 二、“画意”延展 | 第45-47页 |
| 第三章 贾樟柯电影的诗化语言 | 第47-55页 |
| 第一节 不动声色的生活“诗意”：长镜头的运用 | 第47-49页 |
| 第二节 国画式的“留白”：空镜头的内涵 | 第49-52页 |
| 一、创设意境美和节奏美 | 第50-51页 |
| 二、抒发情感、深化主题 | 第51-52页 |
| 第三节 被唤醒的生活“诗意”：背景音乐的表现力 | 第52-55页 |
| 一、诗意展示时代变迁 | 第52页 |
| 二、扩展画面的深度和广度 | 第52-53页 |
| 三、升华情感 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 作者简历 | 第60页 |
