| 中文摘要 | 第3-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 茅盾对中西方叙事传统的接受 | 第11-19页 |
| 第一节 茅盾与中国叙事传统 | 第12-14页 |
| 第二节 茅盾与西方叙事传统 | 第14-15页 |
| 第三节 茅盾对中西叙事传统的理论总结 | 第15-19页 |
| 第二章 从叙事内容看茅盾长篇小说所受中西叙事传统的影响 | 第19-25页 |
| 第一节 中国传统小说叙事内容对茅盾长篇小说创作的影响 | 第19-21页 |
| 一、题材的宏大性和真实性 | 第19-21页 |
| 二、主题的时代性 | 第21页 |
| 第二节 西方小说叙事内容对茅盾长篇小说创作的影响 | 第21-25页 |
| 一、“立体”反映生活的广度和深度 | 第22-23页 |
| 二、“牵一发动全身”的切入点 | 第23-24页 |
| 三、相似的人物形象塑造 | 第24-25页 |
| 第三章 从叙事视角看茅盾长篇小说所受中西叙事传统的影响 | 第25-32页 |
| 第一节 中国传统小说叙事视角对茅盾长篇小说创作的影响 | 第25-28页 |
| 一、中国传统小说叙事视角运用的传承 | 第26-27页 |
| 二、中国传统小说叙事视角运用的发展 | 第27-28页 |
| 第二节 西方小说叙事视角对茅盾长篇小说创作的影响 | 第28-32页 |
| 一、客观理性的“全知叙事视角” | 第28页 |
| 二、“限知叙事视角”的运用 | 第28-29页 |
| 三、叙事视角的转换 | 第29-32页 |
| （一） 借用人物的视角 | 第29页 |
| （二） 叙述语言人物化 | 第29-30页 |
| （三） 以场景、画面、人物心理描写为叙事媒介 | 第30-32页 |
| 第四章 从叙事时间看茅盾长篇小说所受中西叙事传统的影响 | 第32-37页 |
| 第一节 中国传统小说叙事时间对茅盾长篇小说创作的影响 | 第32-34页 |
| 一、回叙 | 第32-33页 |
| 二、预叙与悬念 | 第33-34页 |
| 三、“花开两朵，各表一枝”技巧的运用 | 第34页 |
| 第二节 西方小说叙事时间对茅盾长篇小说创作的影响 | 第34-37页 |
| 第五章 《子夜》：中西方叙事传统融合的杰作 | 第37-46页 |
| 第一节 《子夜》与中国传统小说 | 第37-42页 |
| 一、谋篇布局 | 第37-40页 |
| （一） 题材的宏大性 | 第38页 |
| （二） 结构的宏阔性 | 第38-40页 |
| （三） 开放式结局 | 第40页 |
| 二、人物情节设置与描写手法 | 第40-42页 |
| 第二节 《子夜》与俄国批判现实主义 | 第42-46页 |
| 一、史诗型创作的审美倾向 | 第42-43页 |
| 二、宏大的结构和全方位立体展示 | 第43-44页 |
| 三、细腻的描写与典型性人物塑造 | 第44-46页 |
| 结论 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 后记 | 第51-52页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第52页 |
