建筑空间与音乐渐进中的对位关系
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 第1章 引论 | 第11-16页 |
| ·研究意义 | 第11页 |
| ·国内外研究动态 | 第11-15页 |
| ·国外的研究 | 第12-14页 |
| ·国内的研究 | 第14-15页 |
| ·创新处 | 第15-16页 |
| 第2章 比较时间与空间形式的构造理论 | 第16-29页 |
| ·建筑中的时间和音乐中的空间 | 第17-20页 |
| ·建筑中的时间 | 第17-18页 |
| ·音乐中的空间 | 第18-20页 |
| ·哥特式建筑和圣母院乐派的邂逅 | 第20-24页 |
| ·附加原理 | 第20-23页 |
| ·无限细分原理 | 第23-24页 |
| ·巴洛克时期的不完整性 | 第24-28页 |
| ·时间---音乐领域中的无限 | 第24-26页 |
| ·空间---建筑领域中的无限 | 第26-28页 |
| ·小结 | 第28-29页 |
| 第3章 以发音场所为主题的研究探讨 | 第29-36页 |
| ·建筑平面与演奏形式的联系 | 第29-33页 |
| ·音乐中诞生的空间形式 | 第29-31页 |
| ·建筑中诞生的时间流逝 | 第31-33页 |
| ·美妙的音乐建筑 | 第33-35页 |
| ·小结 | 第35-36页 |
| 第4章 以正统的数字比例为中心的研究论述 | 第36-41页 |
| ·音乐中的数 | 第36-37页 |
| ·建筑中的数 | 第37-38页 |
| ·音乐中的数和建筑中的数 | 第38-40页 |
| ·小结 | 第40-41页 |
| 第5章 以数字为基础的建筑和音乐的旋律 | 第41-50页 |
| ·伊尔尼斯·泽纳基斯的菲利普斯馆 | 第41-44页 |
| ·丹尼尔·里伯斯金的犹太人博物馆 | 第44-47页 |
| ·建筑与音乐领域中“被高度压缩的线条” | 第44-46页 |
| ·设计图与乐谱中“时空坐标的线条” | 第46-47页 |
| ·乐谱中的空间图式与建筑实体空间的对应性 | 第47-49页 |
| ·小结 | 第49-50页 |
| 第6章 具体应用 | 第50-56页 |
| ·邢台外国语学校简介 | 第50-51页 |
| ·庭院空间处理中的“圣咏”调 | 第51-52页 |
| ·南庭院的“格里高利圣咏” | 第51页 |
| ·北庭院的“圣母院乐派” | 第51-52页 |
| ·利用“室内乐体系”原理对线形构成由来的分析 | 第52-53页 |
| ·空白空间voids的透明格子 | 第53页 |
| ·音波图+立面挤压的方式 | 第53-55页 |
| ·小结 | 第55-56页 |
| 第7章 结论与展望 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 作者简介 | 第61-62页 |
| 研究生期间发表的论文和科研成果 | 第62-63页 |
