| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 一、 论文选题的理由或意义 | 第7-9页 |
| 二、 国内外关于该课题的研究现状及趋势 | 第9-11页 |
| 三、 论文研究计划 | 第11-12页 |
| 第一章 中国钢琴音乐及中国风格钢琴练习曲概述 | 第12-17页 |
| 第一节 中国钢琴音乐创作概述 | 第12-14页 |
| 第二节 中国风格钢琴练习曲概述 | 第14-17页 |
| 第二章 戏曲艺术中音乐元素在中国风格钢琴练习曲中的运用 | 第17-29页 |
| 第一节 戏曲与钢琴的相互交融 | 第17-19页 |
| 第二节 戏曲元素在中国风格钢琴曲中的运用 | 第19-25页 |
| 一、 以戏曲音调为创作元素 | 第19-23页 |
| 二、 以戏曲结构体方式为创作要素 | 第23-24页 |
| 三、 以戏曲板式、节奏为创作要素 | 第24-25页 |
| 第三节 戏曲元素在中国风格练习曲中的运用 | 第25-29页 |
| 第三章 储望华、倪洪进钢琴练习曲中戏曲元素的运用及演奏处理 | 第29-50页 |
| 第一节 储望华、倪洪进生平及创作经历 | 第29-32页 |
| 第二节 储望华、倪洪进钢琴练习曲中戏曲元素运用及创作特色 | 第32-44页 |
| 一、 旋律音调 | 第32-39页 |
| 二、 调式曲式 | 第39-41页 |
| 三、 唱腔的模仿 | 第41-44页 |
| 第三节 储望华、倪洪进钢琴练习曲的演奏处理 | 第44-50页 |
| 一、 力度 | 第44-46页 |
| 二、 双音 | 第46-47页 |
| 三、 踏板 | 第47-48页 |
| 四、 中国风格 | 第48-50页 |
| 第四章 钢琴练习曲与戏曲音乐结合所体现的价值 | 第50-54页 |
| 第一节 戏曲音乐在钢琴作品中的传承与发展 | 第50-51页 |
| 第二节 推进中国风格钢琴练习曲的必要性与意义 | 第51-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文、科研成果 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
