| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 引论 | 第10-31页 |
| 第一节 论题范围 | 第10-18页 |
| 第二节 以往研究的检讨、研究进路与内容及其意义 | 第18-29页 |
| 第三节 论题价值与意义 | 第29-31页 |
| 第一章 明代诗声理论的繁盛及其原因 | 第31-58页 |
| 第一节 历代诗声理论发展简况及明代诗声理论的繁盛 | 第31-40页 |
| 第二节 明代诗声理论繁盛的原因 | 第40-58页 |
| 第二章 音律之正变：明代前期诗声的展开 | 第58-91页 |
| 第一节 杨士弘《唐音》的“审音律之正变”论 | 第58-68页 |
| 第二节 高棅的“声律纯完”与“以声选诗”论 | 第68-80页 |
| 第三节 李东阳的“声调”论 | 第80-91页 |
| 第三章 声调：明代复古派诗论家对声的追求 | 第91-126页 |
| 第一节 李梦阳、王世贞的格调论 | 第91-100页 |
| 第二节 谢榛的“求声调”说 | 第100-109页 |
| 第三节 复古诗论的总结者——胡应麟的“体格声调”说 | 第109-116页 |
| 第四节 复古派的余绪——许学夷的“声气”说 | 第116-126页 |
| 第四章 诗主声、神韵、诗乐理一：晚明诗学的三个核心 | 第126-159页 |
| 第一节 郝敬的“诗主声”说 | 第126-135页 |
| 第二节 陆时雍“神韵”论 | 第135-144页 |
| 第三节 王夫之“诗乐理一”与“声情”说 | 第144-159页 |
| 第五章 明代诗声理论的主要问题及理论贡献 | 第159-182页 |
| 第一节 明代诗声理论的主要问题 | 第159-174页 |
| 第二节 明代诗声理论的贡献 | 第174-182页 |
| 结语 | 第182-186页 |
| 参考文献 | 第186-195页 |
| 攻读博士学位期间完成的科研成果 | 第195-196页 |
| 后记 | 第196页 |