| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 前言 | 第6-8页 |
| 第一章 电影作品的认定 | 第8-12页 |
| 第一节 与电影作品有关的知识产权法律 | 第8-9页 |
| 一、 国内法渊源 | 第8-9页 |
| 二、 国际法渊源 | 第9页 |
| 第二节 电影作品概述 | 第9-11页 |
| 一、 电影作品的概念 | 第9-10页 |
| 二、 电影作品的构成要件 | 第10页 |
| 三、 电影作品的特征 | 第10-11页 |
| 第三节 电影作品定义的不足 | 第11-12页 |
| 第二章 电影作品与原作品及其作者的关系 | 第12-13页 |
| 第一节 美国、德国电影作品为文字作品的演绎作品 | 第12-13页 |
| 第二节 日本、意大利规定文字作品的作者是电影作品的合作作者 | 第13页 |
| 第三章 我国电影作品与所使用作品的关系 | 第13-15页 |
| 第一节 电影作品为合作作品的情况 | 第14页 |
| 第二节 电影作品为演绎作品的情况 | 第14-15页 |
| 第三节 电影作品中可以单独使用的作品 | 第15页 |
| 第四章 电影作品的著作权归属 | 第15-21页 |
| 第一节 著作权法的哲学价值基础 | 第15-16页 |
| 一、 自然权利理论 | 第16页 |
| 二、 人格理论 | 第16页 |
| 三、 功利主义理论 | 第16页 |
| 四、 平衡理论 | 第16页 |
| 第二节 各国电影作品的著作权归属 | 第16-18页 |
| 一、 美国雇佣作品理论 | 第17页 |
| 二、 法国电影作品的著作权归属 | 第17页 |
| 三、 意大利电影作品的著作权归属 | 第17-18页 |
| 四、 德国电影作品的著作权归属 | 第18页 |
| 第三节 我国电影作品的著作权归属 | 第18-21页 |
| 一、 区分了电影作品的作者与制片人 | 第18-19页 |
| 二、 作者身份的界定 | 第19页 |
| 三、 电影作品著作权归属制片人 | 第19页 |
| 四、 《视听作品北京条约》对表演者权益的保障 | 第19-21页 |
| 结语 | 第21-22页 |
| 参考资料 | 第22-23页 |
| 后记 | 第23页 |