| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 第一章 八十年代中国古典风肖像油画发展回顾及语言特色 | 第18-23页 |
| 第一节 八十年代中国古典风肖像油画发展简要回顾 | 第18-20页 |
| 一 生发背景 | 第18页 |
| 二 发展现状 | 第18-20页 |
| 第二节 八十年代中国古典风肖像油画语言特色 | 第20-23页 |
| 第二章 90年代以来古典风肖像油画语言的转型背景 | 第23-38页 |
| 第一节 “85美术新潮”运动 | 第23-26页 |
| 一 “85美术新潮”运动的本质 | 第23-24页 |
| 二 对古典风油画发展的影响 | 第24-26页 |
| 第二节 意识形态与文化方针 | 第26-28页 |
| 一 反对“资产阶级自由化” | 第26页 |
| 二 弘扬主旋律与提倡多样化 | 第26-28页 |
| 第三节 市场环境 | 第28-29页 |
| 一 商业化的影响 | 第28页 |
| 二 大众化的影响 | 第28-29页 |
| 第四节 西方当代艺术流派与西方当代具象画家 | 第29-38页 |
| 一 西方当代艺术流派的影响 | 第29-31页 |
| 二 西方当代具象画家的影响 | 第31-38页 |
| 第三章 90年代以来古典风肖像油画语言特征 | 第38-46页 |
| 第一节 题材内容：真实多元 | 第38-40页 |
| 一 生活化 | 第38-39页 |
| 二 地域化 | 第39页 |
| 三 都市化 | 第39-40页 |
| 第二节 材料技法：精湛多样 | 第40-42页 |
| 一 直接画法的进一步成熟 | 第40-41页 |
| 二 多种技法融会贯通 | 第41-42页 |
| 第三节 观念审美：融汇创新 | 第42-46页 |
| 一 中西古典审美观的继承与融合 | 第43-44页 |
| 二 对西方当代艺术观的融汇借鉴 | 第44-46页 |
| 第四章 90年代以来代表古典风肖像油画家语言分析 | 第46-95页 |
| 第一节 从理想到现实一—唯美古典风的延续和发展 | 第46-72页 |
| 一 宁静与怀古——靳尚谊油画语言分析 | 第46-50页 |
| 二 质朴与抒情——杨飞云油画语言分析 | 第50-57页 |
| 三 唯美与乡情——王沂东油画语言分析 | 第57-62页 |
| 四 瞬间与记忆——郭润文作品语言分析 | 第62-66页 |
| 五 都市与感性——庞茂琨油画语言分析 | 第66-69页 |
| 六 青春与甜美——李贵君油画语言分析 | 第69-72页 |
| 第二节 从观念到融合——古典风油画语言的拓展与变异 | 第72-95页 |
| 一 静穆与崇高——朝戈油画语言分析 | 第74-79页 |
| 二 错觉与视觉——徐芒耀油画语言分析 | 第79-84页 |
| 三 技巧与生命——毛焰油画语言分析 | 第84-88页 |
| 四 清灵与素洁——焦小健油画语言分析 | 第88-95页 |
| 第五章 古典风肖像油画语言本土性、现代性问题 | 第95-101页 |
| 第一节 关于古典精神的再探讨 | 第95-97页 |
| 一 西方古典精神 | 第95-96页 |
| 二 中国古典精神 | 第96-97页 |
| 第二节 古典风油画语言本土性、现代性的实施途径 | 第97-101页 |
| 一 题材的本土性和现代性 | 第97-98页 |
| 二 语言技法表现力的拓展与挖掘 | 第98-101页 |
| 结语 | 第101-103页 |
| 附录：古典风大事记 | 第103-106页 |
| 参考文献 | 第106-110页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第110-111页 |
| 致谢 | 第111页 |