| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 一、选题缘由 | 第7页 |
| 二、国内外研究现状分析 | 第7-8页 |
| 三、选题的研究意义 | 第8-10页 |
| 第一章 中国传统音乐美学思想核心范畴“和”对琵琶音乐发展的影响 | 第10-19页 |
| ·儒、道“和”的异同 | 第11页 |
| ·美善相济：中国传统音乐美学思想中形式与内容的统一 | 第11-13页 |
| ·情理统一：中国传统音乐美学思想中心与音的统一 | 第13-15页 |
| ·认识与直觉的统一——中国传统音乐美学思想中声与音的统一 | 第15-17页 |
| ·人与自然的统一：中国传统音乐美学思想中“天人合一” | 第17-19页 |
| 第二章 中国传统琵琶音乐的审美特点 | 第19-29页 |
| ·情景相融的意境之美 | 第20-23页 |
| ·点线结合的声音之美 | 第23-26页 |
| ·演奏技法的点线结合 | 第24-25页 |
| ·点线结合的音乐之美 | 第25-26页 |
| ·刚柔并济的形态之美 | 第26-29页 |
| 第三章 琵琶教学演奏实践中审美观念的运用 | 第29-38页 |
| ·良好的听觉感性样式是音乐美呈现的前提与基础 | 第29-34页 |
| ·建立良好的听觉感性样式 | 第30-31页 |
| ·良好的听觉感性样式与联觉的关联 | 第31-34页 |
| ·良好的听觉感性样式必须和丰富的精神内涵完美结合是音乐美的最终呈现 | 第34-36页 |
| ·音乐美学思想指导下琵琶教学演奏实例 | 第36-38页 |
| ·乐曲的创作背景 | 第36页 |
| ·乐曲的音乐素材 | 第36页 |
| ·乐曲分析 | 第36-38页 |
| 结论 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 在读期间公开发表论文(著)及科研情况 | 第45页 |
