| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 第一章 中国民族歌剧发展概况 | 第11-19页 |
| ·中国民族歌剧的诞生和发展 | 第11-12页 |
| ·中国民族歌剧的创作结构及创作路线 | 第12-14页 |
| ·中国民族歌剧的创作结构 | 第12-13页 |
| ·中国民族歌剧创作路线 | 第13-14页 |
| ·中国民族歌剧与西方歌剧和传统戏曲的关系 | 第14-19页 |
| ·中国民族歌剧与中国戏曲的关系 | 第14-16页 |
| ·中国民族歌剧与西方歌剧的关系 | 第16-19页 |
| 第二章 中国民族歌剧中的女性形象探析 | 第19-42页 |
| ·中国民族歌剧女性形象发展背景 | 第19-28页 |
| ·女性主义的觉醒 | 第19-21页 |
| ·女性参与歌剧创作 | 第21页 |
| ·政治环境的影响 | 第21-24页 |
| ·审美群体的趋同态势 | 第24-28页 |
| ·中国民族歌剧女性形象概述 | 第28-35页 |
| ·第一阶段:1920年——1957年 | 第28-29页 |
| ·第二阶段:1957年——1966年 | 第29-30页 |
| ·第三阶段:改革开放之后 | 第30-35页 |
| ·具有代表性的中国民族歌剧中的女性形象 | 第35-42页 |
| ·《白毛女》女主角:喜儿 | 第35-37页 |
| ·《江姐》女主角:江姐 | 第37-38页 |
| ·《红珊瑚》女主角:珊妹 | 第38页 |
| ·《洪湖赤卫队》女主角:韩英 | 第38-39页 |
| ·《雷雨》女主角:繁漪 | 第39-40页 |
| ·《党的女儿》女主角:玉梅 | 第40-42页 |
| 第三章 中国民族歌剧女性角色所体现的美学特征及文化内涵 | 第42-50页 |
| ·与戏曲的文化情缘 | 第42-45页 |
| ·与政治的文化渗透 | 第45-47页 |
| ·与民族历史的文化结合 | 第47-48页 |
| ·和与西方的文化差别 | 第48-50页 |
| 第四章 女性对中国民族歌剧发展的积极意义 | 第50-56页 |
| ·女性形象地位评析 | 第50-51页 |
| ·对女性主体意识的呼唤 | 第51-52页 |
| ·对传统婚姻爱情观的颠覆 | 第52-54页 |
| ·对女性参与民族歌剧创作的意义 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |