| 内容提要 | 第1-4页 |
| Summary | 第4-5页 |
| 提纲 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-17页 |
| 一、 选题缘由 | 第7-9页 |
| 1、 “雅贿”的历史追溯 | 第7-8页 |
| 2、 选择明代艺术品“雅贿”现象作为考察对象的缘由 | 第8-9页 |
| 二、 主要研究成果回顾 | 第9-11页 |
| 1、 “雅贿”问题的提出 | 第9-10页 |
| 2、 对本研究有启示的一些关于明代艺术生态的研究成果 | 第10页 |
| 3、关于“贿赂”研究成果的一点说明 | 第10-11页 |
| 三、 基本思路与关键词界定 | 第11-15页 |
| 1、 基本思路 | 第11页 |
| 2、 关键词界定 | 第11-15页 |
| （1） 艺术生态 | 第11-12页 |
| （2） 雅贿 | 第12-15页 |
| 四、 研究方法与文献综述 | 第15-16页 |
| 五、 学术意义 | 第16-17页 |
| 第一章 明代艺术品“雅贿”的温床 | 第17-62页 |
| 第一节 明代与“雅贿”相关的主要传统社会特征 | 第17-22页 |
| 一、 “礼乐”社会的本质与弊端 | 第17-19页 |
| 二、 “儒家学说”的异化 | 第19-22页 |
| 第二节 明代社会进程中与“雅贿”相关的几个重要方面 | 第22-43页 |
| 一、 江河日下的政治公信力 | 第22-26页 |
| 二、 官场风气 | 第26-28页 |
| 三、 尚奢之风的兴起与泛滥 | 第28-43页 |
| 第三节 士大夫阶层的生存状况 | 第43-62页 |
| 一、 文人的社会地位 | 第43-46页 |
| 二、 文人的经济状况 | 第46-54页 |
| 三、 “囊空只为贪收画”：文人的“雅玩”风气 | 第54-62页 |
| 第二章 明代艺术品“雅贿”现象的特点、实质及其表现形式 | 第62-112页 |
| 第一节 “雅贿”的特点 | 第62-77页 |
| 一、 “雅贿”与“俗贿”的异同点 | 第62-64页 |
| 二、 艺术品的亲和力 | 第64-67页 |
| 三、 附庸风雅 | 第67-72页 |
| 四、 “雅贿”在法律、人们观念中的疏漏 | 第72-77页 |
| 1、 法律对“雅贿”罪认定的历史疏漏 | 第72-75页 |
| 2、 从李东阳“收扇却帕”看“雅贿”在明人心目中的“合理性” | 第75-77页 |
| 第二节 “雅贿”的实质是贿赂 | 第77-81页 |
| 一、 从“雅贿”的主体上看：以刘瑾、钱宁、江彬为例 | 第77-80页 |
| 二、 从“雅贿”的媒体上看：以董其昌的书画为例 | 第80-81页 |
| 第三节 明代林林总总的“雅贿”现象 | 第81-112页 |
| 一、 书法、绘画、印章 | 第83-91页 |
| 二、 诗文 | 第91-104页 |
| 三、 书籍、戏曲、工艺品等其它玩好 | 第104-112页 |
| 第三章 明代艺术品“雅贿”现象中几个有代表性的案例 | 第112-139页 |
| 一、 投其所好：以严嵩为例 | 第112-116页 |
| 二、 也雅也贿：以杨士奇为例 | 第116-125页 |
| 三、 亦玩亦贿：以汪道昆的交往圈为例 | 第125-127页 |
| 四、 奔竞之风中的“雅贿”现象：以方用彬为例 | 第127-131页 |
| 五、 官场勾结中的“雅贿”现象：以太监萧敬为例 | 第131-134页 |
| 六、 科举考试中的“雅贿”现象：以唐寅为例 | 第134-139页 |
| 第四章 另类艺术生态中的艺术家 | 第139-175页 |
| 第一节 艺术家成就认定传统中的自我矛盾性 | 第139-147页 |
| 一、 “名”的认定标准 | 第139-142页 |
| 二、 “价”的认定标准 | 第142-144页 |
| 三、 艺术家“名实”的问题 | 第144-147页 |
| 1、 “名实”问题的三种基本情况 | 第144-146页 |
| 2、 “名实”差异的原因 | 第146-147页 |
| 第二节 “雅贿”现象中“名副其实类”的艺术家 | 第147-162页 |
| 一、 “雅贿”是不甘寂寞者的一种办法 | 第147-149页 |
| 二、 从地方名人到全国名家：“雅贿”在文徵明成名之路中的作用 | 第149-162页 |
| 第三节 “雅贿”现象中“名不副实类”的艺术家 | 第162-175页 |
| 一、 “名不副实类”艺术家的特征 | 第162-164页 |
| 二、 从杨士奇的“臣不敢望”到“杏园雅集”：“雅贿”在谢环画坛地位确立中的作用 | 第164-175页 |
| 第五章 另类艺术生态中的艺术品市场 | 第175-202页 |
| 第一节 “雅贿”与艺术品市场中的“迎合”现象 | 第175-189页 |
| 一、 “聊以自娱”的艺术家少之又少 | 第175-176页 |
| 二、 从“画有三戒”到“近俗故能不败”看艺术家对世俗的迎合 | 第176-184页 |
| 三、 “话语权”的作用 | 第184-187页 |
| 四、 “迎合”给艺术带来的“厄运” | 第187-189页 |
| 第二节 “雅贿”现象对艺术品市场的影响 | 第189-202页 |
| 一、 明代艺术品市场的基本格局 | 第189-191页 |
| 二、 “雅贿”现象下的艺术品市场 | 第191-196页 |
| 三、 从笔、墨的市场竞争看”雅贿”现象对艺术品市场的影响 | 第196-202页 |
| 余论：“雅贿”现象的多面性 | 第202-205页 |
| 参考文献 | 第205-211页 |
| 后记 | 第211-212页 |
