普契尼歌剧悲情女高音角色塑造与演唱探究--以《艺术家的生涯》、《蝴蝶夫人》、《托斯卡》为例
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 普契尼生平与歌剧创作特点 | 第8-11页 |
| 第一节 普契尼生平 | 第8-9页 |
| 第二节 普契尼歌剧创作特点 | 第9-11页 |
| 一、 多以“悲情性”女性为创作题材 | 第9-10页 |
| 二、 创作手法极具创新意识 | 第10-11页 |
| 第二章 普契尼三部歌剧女高音角色分析 | 第11-14页 |
| 第一节 普契尼三部歌剧女高音角色的共性分析 | 第12-13页 |
| 一、 相似的社会地位与爱情观 | 第12-13页 |
| （一） 相似的社会地位 | 第12页 |
| （二） 相似的爱情观 | 第12-13页 |
| 二、 相似的悲惨命运与结局 | 第13页 |
| 第二节 普契尼三部歌剧女高音角色的个性分析 | 第13-14页 |
| 第三章 普契尼三部歌剧女高音唱段的分析与演唱 | 第14-23页 |
| 第一节 普契尼三部歌剧女高音唱段的分析 | 第14-19页 |
| 一、 宣叙调的设计 | 第14-17页 |
| 二、 高潮部分的创作手法 | 第17-19页 |
| 第二节 演绎普契尼歌剧女高音角色的关键因素 | 第19-23页 |
| 一、 深刻理解普契尼歌剧女高音角色的特点 | 第19-20页 |
| （一） 从作曲家创作的时代性上把握 | 第19-20页 |
| （二） 从作品中人物的特点去把握 | 第20页 |
| 二、 注意气息的运用与控制 | 第20-21页 |
| 三、 注意宣叙调与咏叹调的统一 | 第21页 |
| 四、 注意演唱与伴奏的配合 | 第21页 |
| 五、 注意发挥演唱者的“二度创作” | 第21-23页 |
| 结语 | 第23-24页 |
| 注释 | 第24-25页 |
| 主要参考著作与文献 | 第25-26页 |
