新中国初期私营电影研究
| 内容提要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-5页 |
| 前言 | 第5-8页 |
| 第一章 百废待兴(1949) | 第8-20页 |
| 第一节 何去何从:观望中的私营影业 | 第8-13页 |
| 一 私营影业面临的生存困境 | 第9-10页 |
| 二 关于“中国电影向何处去”的讨论 | 第10-13页 |
| 第二节 明确方向:第一次文代会的作用 | 第13-15页 |
| 第三节 以悲剧为主的电影创作 | 第15-20页 |
| 一 红颜薄命的悲剧女性 | 第16-17页 |
| 二 笑中带泪的流浪汉 | 第17-18页 |
| 三 创新与守旧 | 第18-20页 |
| 第二章 共创繁荣(1950-1951) | 第20-40页 |
| 第一节 宽松与宽泛:主流意识形态下的私营电影 | 第20-24页 |
| 一 中央政府的积极引导和具体帮助 | 第21-22页 |
| 二 私营影业的时代热情和历史局限 | 第22-24页 |
| 第二节 承继与迎合:私营电影的艺术特征 | 第24-40页 |
| 一 一脉相承:电影传统的延续与发扬 | 第26-36页 |
| 1、以伦理故事体现社会冲突和变革 | 第26-29页 |
| 2、悲喜兼容的美学精神 | 第29-33页 |
| 3、纪实风格的发扬 | 第33-36页 |
| 二 时代印痕:探索中的艺术得失 | 第36-40页 |
| 1、轻喜剧样式的兴起 | 第36-37页 |
| 2、政治教化功能的突出 | 第37-40页 |
| 第三章 横生波澜、走向消亡(1951-1952) | 第40-49页 |
| 第一节 《武训传》批判运动的始末和影响 | 第40-43页 |
| 第二节 退出历史舞台的私营影业 | 第43-49页 |
| 一 私营电影创作的余音 | 第44-45页 |
| 二 走向消亡的必然命运 | 第45-49页 |
| 结语 | 第49-54页 |
