论西方绘画的色彩
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 导论 | 第7-13页 |
| 第一部分 西方经典色彩理论与绘画色彩认识 | 第13-43页 |
| 第一章 视觉经验的色彩观 | 第13-29页 |
| 古希腊的色彩理论 | 第13-16页 |
| 莱奥纳多·达·芬奇 | 第16-18页 |
| 约翰·沃尔夫冈·冯·哥德 | 第18-22页 |
| 德拉克洛瓦 | 第22-29页 |
| 第二章 科学的色彩观 | 第29-43页 |
| 牛顿 | 第29-31页 |
| 谢夫勒尔 | 第31-35页 |
| 奥格登·洛德 | 第35-43页 |
| 第二部分 绘画的色彩表现 | 第43-125页 |
| 第三章 说明性的色彩表现 | 第43-60页 |
| 原初之色 | 第43-47页 |
| 色彩的象征性 | 第47-54页 |
| 古希腊色彩的单色化倾向 | 第54-60页 |
| 第四章 色彩的和谐之用 | 第60-82页 |
| 乔托的开端性——素描与色彩的矛盾 | 第60-64页 |
| 明暗法与明度色彩表现的开启 | 第64-70页 |
| 明度色彩表现的色调化体系 | 第70-82页 |
| 第五章 自然的色彩表现 | 第82-98页 |
| 自然外光的直觉 | 第82-88页 |
| 德拉克洛瓦的新发现和印象派的色彩革命 | 第88-92页 |
| 修拉的点彩 | 第92-98页 |
| 第六章 色彩表现的纯粹性 | 第98-125页 |
| 色彩的独立性——塞尚的色彩构成 | 第98-101页 |
| 色彩的自律——形态构成与解构 | 第101-113页 |
| 色彩的音乐性 | 第113-125页 |
| 结论:从有色之彩到无彩之色 | 第125-135页 |
| 参考文献 | 第135-140页 |
