| 引言 | 第1-9页 |
| 第1章 从传统到现代:生命美学新视点 | 第9-15页 |
| 1．1 本体论的转向与生命美学的提出 | 第9-10页 |
| 1．2 生命美学的基本观点 | 第10-14页 |
| 一、西方生命美学的基本观点 | 第10-11页 |
| 二、中国生命美学的基本观点 | 第11-14页 |
| 1．3 中国花鸟画发展阐释的新视点 | 第14-15页 |
| 第2章 中国花鸟画的艺术生命、生命信息与生命流 | 第15-30页 |
| 2．1 中国花鸟画:从自然生命到艺术生命 | 第15-18页 |
| 一、艺术与生命 | 第15-16页 |
| 二、自然生命与艺术生命 | 第16-17页 |
| 三、中国花鸟画的艺术生命 | 第17-18页 |
| 2．2 中国花鸟画的生命信息与生命流 | 第18-21页 |
| 一、艺术生命信息:自然生命与自我生命 | 第18-19页 |
| 二、花鸟画创作与生命信息的表达 | 第19-20页 |
| 三、中国花鸟画的生命流 | 第20-21页 |
| 2．3 生命流在中国画花鸟发展历程中的整体脉络 | 第21-30页 |
| 一、中国花鸟画的形成时期:唐代 | 第22-24页 |
| 二、中国花鸟画的繁荣时期:两宋 | 第24-26页 |
| 三、中国花鸟画的变格时期:元代 | 第26-27页 |
| 四、中国花鸟画向纵深发展的时期:明清 | 第27-30页 |
| 第3章 生命流在中国花鸟画艺术创作中的具体实现 | 第30-53页 |
| 3．1 唐、五代:薛稷与边鸾、黄荃、徐熙 | 第30-33页 |
| 一、薛稷与边鸾 | 第30-31页 |
| 二、黄荃 | 第31-32页 |
| 三、徐熙 | 第32-33页 |
| 3．2 两宋:崔白、赵佶与院画、文同与苏轼 | 第33-39页 |
| 一、崔白 | 第33-34页 |
| 二、赵佶与院画 | 第34-36页 |
| 三、文同与苏轼 | 第36-39页 |
| 3．3 元代:钱选、王冕 | 第39-41页 |
| 一、钱选 | 第39-40页 |
| 二、王冕 | 第40-41页 |
| 3．4 明代:林良与吕纪、沈周、陈淳与徐渭、陈洪绶 | 第41-46页 |
| 一、林良与吕纪 | 第41-42页 |
| 二、沈周 | 第42-43页 |
| 三、陈淳与徐渭 | 第43-45页 |
| 四、陈洪绶 | 第45-46页 |
| 3．5 清代:朱耷、石涛、恽寿平、扬州八怪 | 第46-53页 |
| 一、朱耷 | 第46-47页 |
| 二、石涛 | 第47-48页 |
| 三、恽寿平 | 第48-49页 |
| 四、扬州八怪 | 第49-53页 |
| 第4章 中国花鸟画审美价值的现代意义 | 第53-60页 |
| 4．1 现代多元文化格局与人的精神生命成长 | 第53-55页 |
| 一、多元文化格局的形成与现代人的困境 | 第53-54页 |
| 二、人的精神生命成长 | 第54-55页 |
| 4．2 中国花鸟画的生命力、文化底蕴与审美价值 | 第55-57页 |
| 一、中国花鸟画的生命力 | 第55-56页 |
| 二、中国花鸟画的文化底蕴 | 第56-57页 |
| 4．3 中国花鸟画审美价值的现代意义 | 第57-60页 |
| 主要参考文献 | 第60-62页 |
| 图例 | 第62-67页 |
| 后记 | 第67页 |