| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-8页 |
| 综述 | 第8-12页 |
| 正文 | 第12-65页 |
| 一、 中国钢琴作品近90年历史的发展简介 | 第12-17页 |
| (一) 20世纪初--20年代，中国钢琴作品的萌芽阶段 | 第12-13页 |
| (二) 20世纪30--40年代，中国钢琴作品的成长阶段 | 第13-14页 |
| (三) 20世纪50年代--70年代，中国钢琴作品的繁荣阶段 | 第14-15页 |
| (四) 20世纪80年代以后至今，中国钢琴作品的成熟阶段 | 第15-17页 |
| 二、 由器乐曲改编的中国钢琴曲的概貌 | 第17-48页 |
| (一) 中国钢琴改编曲产生的历史背景、原因及发展 | 第17-20页 |
| (二) 由器乐曲改编的中国钢琴曲的分类及分析 | 第20-48页 |
| 1 、 基本选用原曲结构 | 第20-37页 |
| A、 由民族独奏器乐曲改编的中国钢琴曲 | 第20-27页 |
| B、 由民族器乐合奏曲改编的中国钢琴曲 | 第27-37页 |
| 2 、 变化结构发展音乐形象 | 第37-48页 |
| A、 由民族独奏器乐曲改编的中国钢琴曲 | 第37-44页 |
| B、 由民族器乐合奏曲改编的中国钢琴曲 | 第44-48页 |
| 三、 由器乐曲改编的中国钢琴曲的演奏技法 | 第48-61页 |
| (一) 装饰音的演奏 | 第48-52页 |
| 1 、 倚音的演奏 | 第48-50页 |
| 2 、 颤音的演奏 | 第50-51页 |
| 3 、 波音的演奏 | 第51-52页 |
| (二) 琶音的演奏 | 第52-53页 |
| (三) 经过句的演奏 | 第53-55页 |
| (四) “线性旋律”的演奏 | 第55-57页 |
| (五) 模仿传统乐器音色的演奏 | 第57-59页 |
| (六) 踏板的运用 | 第59-61页 |
| 四、 由器乐曲改编的中国钢琴曲的意义 | 第61-65页 |
| (一) 人们对于中国钢琴改编曲认识、观念方面的有意义的变化 | 第61-62页 |
| (二) 由器乐曲改编的中国钢琴曲存在的价值 | 第62页 |
| (三) 由器乐曲改编的中国钢琴曲的社会功能 | 第62-63页 |
| (四) 国际音乐界对由器乐曲改编的中国钢琴曲的肯定、认可 | 第63页 |
| (五) 由器乐曲改编的中国钢琴曲的发展前景 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-66页 |
| 注释 | 第66-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 论文作者在学期间发表的学术论文目录 | 第71-72页 |
| 后记 | 第72-73页 |
