| 中文摘要 | 第1-3页 |
| 外文摘要 | 第3-13页 |
| 前言 | 第13-14页 |
| 第1章 开篇 | 第14-18页 |
| 1．1 概述 | 第14页 |
| 1．2 作家、作品简要介绍 | 第14-16页 |
| 1．3 本篇论文的论题 | 第16-18页 |
| 第2章 从“天真之歌”到“经验之歌” | 第18-29页 |
| 2．1 故事情节分析 | 第18-20页 |
| 2．2 小说创作的主题 | 第20-29页 |
| 2．2．1 主题的含义 | 第20-24页 |
| 2．2．2 “莱因哈特”的多重角色和身份 | 第24-26页 |
| 2．2．3 “祖父”形象的塑造 | 第26-29页 |
| 第3章 传统与个人才能 | 第29-37页 |
| 3．1 对传统与继承的分析 | 第29-31页 |
| 3．2 黑人音乐布鲁斯 | 第31-33页 |
| 3．2．1 “布鲁斯”的音乐定义 | 第31-32页 |
| 3．2．2 《看不见的人》与布鲁斯音乐 | 第32-33页 |
| 3．3 爵士乐与传统艺术和个性自由 | 第33-37页 |
| 3．3．1 “爵士乐”的音乐定义 | 第34-35页 |
| 3．3．2 《看不见的人》与爵士乐 | 第35-37页 |
| 第4章 叙事话语 | 第37-44页 |
| 4．1 第一人称叙事模式 | 第37-40页 |
| 4．1．1 第一人称叙事的定义 | 第37页 |
| 4．1．2 第一人称叙事（主要人物回顾视角）的特点 | 第37-38页 |
| 4．1．3 《看不见的人》与第一人称叙事模式 | 第38-40页 |
| 4．2 层积累叠的情节安排 | 第40-41页 |
| 4．3 现实主义与现代主义风格的融通 | 第41-44页 |
| 第5章 象征的意义 | 第44-52页 |
| 5．1 无名的象征 | 第44-45页 |
| 5．2 黑色与白色的色彩象征 | 第45-47页 |
| 5．3 失明和不可见性的主题象征 | 第47页 |
| 5．4 地下人的象征 | 第47-48页 |
| 5．5 飞的象征 | 第48-49页 |
| 5．6 玩偶的象征 | 第49页 |
| 5．7 《看不见的人》与《荒原》中象征意象的比照分析 | 第49-52页 |
| 结论 | 第52-54页 |
| 注释 | 第54-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 致谢 | 第61页 |