中国连环画叙事研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-12页 |
| 绪论 | 第12-24页 |
| 一 本研究的缘起和意义 | 第12-13页 |
| 二 国内外研究概况 | 第13-20页 |
| 三 研究方法及思路 | 第20-24页 |
| 第一章 中国连环画的叙事史及其特征 | 第24-64页 |
| 第一节 中国连环画叙事史 | 第24-56页 |
| 一 以图言文的萌芽期——古代雕塑、壁画及卷轴画 | 第26-35页 |
| 二 以图插文的雏形期——明、清的插图及版画 | 第35-40页 |
| 三 以图仿文的形成期——民国时期的连环图画 | 第40-44页 |
| 四 图文互仿的繁荣期——建国初期到八十年代中期 | 第44-51页 |
| 五 重图轻文的蜕变期——八十年代中期至今 | 第51-56页 |
| 第二节 中国连环画叙事的总体特征 | 第56-64页 |
| 一 图文结合的综合性 | 第57-58页 |
| 二 具体实在的可视性 | 第58-59页 |
| 三 叙事情节的故事性 | 第59-60页 |
| 四 环环相扣的连续性 | 第60-62页 |
| 五 简单易懂的通俗性 | 第62-64页 |
| 第二章 中国连环画叙事题材研究 | 第64-102页 |
| 第一节 叙事题材的选择及价值 | 第64-70页 |
| 一 叙事题材的选择 | 第65-69页 |
| 二 叙事题材的价值 | 第69-70页 |
| 第二节 叙事题材的表现形态 | 第70-92页 |
| 一 中国古代、近代题材连环画 | 第70-79页 |
| 二 中国现代、当代题材连环画 | 第79-88页 |
| 三 外国题材连环画 | 第88-92页 |
| 第三节 叙事题材的三要素 | 第92-102页 |
| 一 叙事人物 | 第93-96页 |
| 二 叙事情节 | 第96-98页 |
| 三 叙事环境 | 第98-102页 |
| 第三章 中国连环画叙事图像研究 | 第102-152页 |
| 第一节 中国连环画叙事图像的特征和功能 | 第103-112页 |
| 一 叙事图像的特征 | 第103-108页 |
| 二 叙事图像的功能 | 第108-112页 |
| 第二节 中国连环画叙事图像的结构 | 第112-122页 |
| 一 时间顺叙 | 第113-114页 |
| 二 倒叙和插叙 | 第114-116页 |
| 三 交替叙述 | 第116-117页 |
| 四 平行叙述 | 第117-118页 |
| 五 “多银幕”叙述 | 第118-120页 |
| 六 “对话式”叙述 | 第120-122页 |
| 第三节 中国连环画叙事图像的艺术形式及创作 | 第122-152页 |
| 一 叙事图像的艺术形式 | 第122-138页 |
| 二 叙事图像的艺术创作 | 第138-152页 |
| 第四章 中国连环画叙事脚本研究 | 第152-198页 |
| 第一节 叙事脚本的基本特征 | 第153-168页 |
| 一 绘画者的“蓝图” | 第153-154页 |
| 二 完整的叙事结构 | 第154-166页 |
| 三 分段的文字形式 | 第166-168页 |
| 第二节 叙事脚本的改编与原创 | 第168-185页 |
| 一 改编的叙事脚本 | 第168-175页 |
| 二 原创的叙事脚本 | 第175-179页 |
| 三 叙事脚本的编写 | 第179-185页 |
| 第三节 关于“绘图参考”及“对话、独白”的误读 | 第185-189页 |
| 一“绘图参考”的误读 | 第185-188页 |
| 二 “对话、独白”的误读 | 第188-189页 |
| 第四节 连环画叙事脚本的“文学性” | 第189-198页 |
| 一 “文学性”的两种声音 | 第189-193页 |
| 二 脚本的特殊规定性 | 第193-198页 |
| 结语 | 第198-200页 |
| 参考文献及附录 | 第200-219页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第219-220页 |
| 致谢 | 第220页 |
