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自我、角色与乡土社会--对民间二人转艺人及其生活世界的个案研究

摘要第1-5页
ABSTRACT第5-11页
导论第11-35页
 一、缘起与缘由第11-13页
 二、反思二人转的相关研究第13-15页
 三、借鉴国内表演艺术的相关研究第15-18页
 四、理论取向与研究方法第18-31页
  (一) 理论取向第18-26页
  (二) 研究方法:以个人为中心的流动民族志第26-31页
 五、内容概述与章节安排第31-34页
 六、相关的术语解释第34-35页
第一章 明星村里的大明星第35-50页
 第一节 地理环境第35-38页
 第二节 村庄历史第38-40页
 第三节 日常生活第40-43页
 第四节 "我是这个屯里土生土长的人"第43-49页
  一、瞎爹哑巴娘第44-45页
  二、代东——仪式中的核心人物第45-47页
  三、艺人社会角色的提升第47-49页
 小结第49-50页
第二章 两个人叫二人转:一对艺人夫妇的生活史第50-85页
 第一节 艺人的婚恋生活第50-58页
  一、小平:"我有五个媳妇!"第51-53页
  二、小玲:"坎坎坷坷这一生!"第53-58页
 第二节 艺人的家庭状况及拟亲属关系第58-70页
  一、家庭生活第58-61页
  二、儿子的婚姻第61-63页
  三、社会关系的亲属化:认干亲、拜把子第63-70页
 第三节 艺人的经济状况:不缺钱的穷人第70-74页
 第四节 艺人的情感特征:敏感易变第74-80页
 第五节 艺人的宗教信仰第80-83页
 小结第83-85页
第三章 人在江湖:艺人与社会的互动第85-110页
 第一节 江湖——艺人生存的场域第85-96页
  一、何为江湖第85-87页
  二、走江湖——艺人的社会化道路第87-96页
 第二节 走江湖的规矩——江湖文化的建构与解构第96-104页
  一、行规第98-102页
  二、行话第102-104页
 第三节 江湖气——艺人的性格第104-108页
  一、直第104-105页
  二、义第105-106页
  三、反第106-107页
  四、戏第107-108页
 小结第108-110页
第四章 想要什么来什么第110-132页
 第一节 红事中的表演分析第111-121页
  一、表演之前的准备工作第111-112页
  二、舞台上的表演第112-121页
 第二节 白事中的表演分析第121-130页
  一、二人转:对传统的再现第122-124页
  二、艺人:能动地建构第124-128页
  三、村民:接纳与习得第128-130页
 小结第130-132页
第五章 十个二神里八个是唱二人转的第132-165页
 第一节 跳大神第134-139页
  一、跳大神概述第134-136页
  二、出马、开马绊第136-139页
 第二节 二大神不用本,合辙押韵就是曲第139-158页
  一、二人转中的跳大神第140-143页
  二、对跳大神的实地考察第143-154页
  三、跳大神的情感学与关系学第154-158页
 第三节 从斗神到养神第158-163页
  一、传统社会中的"斗神"第158-160页
  二、现代社会中的"养神"第160-162页
  三、娱乐艺术取代巫觋艺术第162-163页
 小结第163-165页
结论与反思第165-175页
 一、社会变迁的再现与动力:艺人的角色第165-169页
 二、创造体验,书写自我:民族志与民族志电影第169-175页
参考文献第175-181页
附录第181-191页
 附录一 二人转神调第181-188页
 附录二 二人转行话对照表第188-190页
 附录三 跳大神行话对照第190-191页
攻读学位期间发表的学术论文目录第191-193页
后记第193-194页

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