| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 序论 | 第7-15页 |
| 1 体量浩繁是项短缺——选题的意义及国内外研究现状 | 第7-9页 |
| 2 内外互补数据为本——研究的重点及主要思路和方法 | 第9-10页 |
| 3 王学仲艺术思想发展概述 | 第10-15页 |
| 第1章 基于王学仲中国人物画作品的整理与研究 | 第15-25页 |
| 1.1 题材的分类 | 第15-19页 |
| 1.2 落款与用印 | 第19-22页 |
| 1.2.1 落款 | 第19-20页 |
| 1.2.2 用印 | 第20-22页 |
| 1.3 作品材质与装裱形式 | 第22-23页 |
| 1.3.1 作品材质 | 第22页 |
| 1.3.2 装裱形式 | 第22-23页 |
| 1.4 创作年代及馆藏地 | 第23-25页 |
| 1.4.1 创作年代 | 第23页 |
| 1.4.2 馆藏地 | 第23-25页 |
| 第2章 王学仲中国人物画思想的外部因素 | 第25-35页 |
| 2.1 中西合璧教育下的培植 | 第25-30页 |
| 2.1.1 在传统中国教育模式下传统基因的孕育 | 第25-28页 |
| 2.1.2 三度美院——在京期间对西方绘画的系统学习 | 第28-30页 |
| 2.2 在二十世纪绘画发展大潮下的变通与坚守 | 第30-32页 |
| 2.3 东渡日本时期的家国情怀 | 第32-35页 |
| 第3章 王学仲中国人物画思想的内在特征 | 第35-47页 |
| 3.1 画外之功——王学仲中国人物画思想的传统性 | 第35-37页 |
| 3.2 求我时尚——时代性在王学仲中国人物画中的表现 | 第37-39页 |
| 3.3 写我怀抱——王学仲中国人物画思想的创新性 | 第39-43页 |
| 3.3.1 “技”的创新 | 第40-41页 |
| 3.3.2 思想上的突破及对“我”的认识 | 第41-43页 |
| 3.4 欧风汉骨——王学仲中国人物画思想的民族性 | 第43-47页 |
| 第4章 王学仲中国人物画与“徐蒋体系”人物画之比较 | 第47-55页 |
| 4.1 “徐蒋体系”人物画与王学仲人物画的源流与演变 | 第47-50页 |
| 4.2 写实观念的聚合与分流 | 第50-52页 |
| 4.3 内在思想之比较 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 附录A：王学仲中国人物画作品数据库 | 第59-95页 |
| 附录B：王学仲中国人物画常用印一览表 | 第95-111页 |
| 发表论文和参加科研情况说明 | 第111-113页 |
| 致谢 | 第113页 |
