| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第12-25页 |
| 1.1 课题起源 | 第12-13页 |
| 1.2 研究背景 | 第13-14页 |
| 1.3 研究创新点 | 第14-15页 |
| 1.4 研究目的和意义 | 第15-16页 |
| 1.4.1 研究目的 | 第15页 |
| 1.4.2 研究意义 | 第15-16页 |
| 1.5 国内外研究现状 | 第16-22页 |
| 1.5.1 国内相关研究 | 第16-18页 |
| 1.5.2 国外相关研究 | 第18-22页 |
| 1.6 研究内容和方法 | 第22-23页 |
| 1.7 研究框架及结构 | 第23-25页 |
| 第二章 早期意大利园林的发展 | 第25-49页 |
| 2.1 意大利概述 | 第25-27页 |
| 2.2 园林的释义 | 第27-28页 |
| 2.3 文艺复兴之前的意大利园林 | 第28-49页 |
| 2.3.1 古罗马园林 | 第30-39页 |
| 2.3.2 中世纪园林 | 第39-49页 |
| 第三章 文艺复兴时期托斯卡纳园林的形成因素 | 第49-78页 |
| 3.1 地理环境的因素 | 第49-51页 |
| 3.2 美第奇家族的影响 | 第51-58页 |
| 3.2.1 乔凡尼·美第奇 | 第53-54页 |
| 3.2.2 科西莫·迪·乔凡尼·美第奇 | 第54-55页 |
| 3.2.3 洛伦佐·德·美第奇 | 第55-57页 |
| 3.2.4 美第奇家族的影响 | 第57-58页 |
| 3.3 经济的繁荣 | 第58-59页 |
| 3.4 人文主义思想的影响 | 第59-73页 |
| 3.4.1 文学思想 | 第61-62页 |
| 3.4.2 绘画题材 | 第62-67页 |
| 3.4.3 建筑创新 | 第67-73页 |
| 3.5 阿尔伯蒂造园理论的影响 | 第73-77页 |
| 3.6 小结 | 第77-78页 |
| 第四章 文艺复兴时期的托斯卡纳园林 | 第78-138页 |
| 4.1 文艺复兴初期的托斯卡纳园林 | 第78-92页 |
| 4.1.1 中世纪的余晖——卡法吉奥罗庄园 | 第78-80页 |
| 4.1.2 变革的曙光——卡雷吉庄园 | 第80-84页 |
| 4.1.3 台地园的开端——美第奇庄园 | 第84-88页 |
| 4.1.4 人文的探索——波吉奥·阿·卡亚诺庄园 | 第88-90页 |
| 4.1.5 形式的成熟——萨尔维亚蒂庄园 | 第90-91页 |
| 4.1.6 小结 | 第91-92页 |
| 4.2 文艺复兴盛期的托斯卡纳园林 | 第92-123页 |
| 4.2.1 佛罗伦萨地区 | 第92-105页 |
| 4.2.2 卢卡地区 | 第105-117页 |
| 4.2.3 锡耶纳地区 | 第117-123页 |
| 4.3 文艺复兴后期的托斯卡纳园林 | 第123-138页 |
| 4.3.1 精致、典雅——冈贝拉伊亚庄园 | 第124-129页 |
| 4.3.2 狭长、深远——奇吉·切提纳莱庄园 | 第129-132页 |
| 4.3.3 纯粹、质朴——伊塔提庄园 | 第132-135页 |
| 4.3.4 整齐、统——拉沃切庄园 | 第135-136页 |
| 4.3.5 小结 | 第136-138页 |
| 第五章 托斯卡纳园林中的造园要素 | 第138-177页 |
| 5.1 选址 | 第138-140页 |
| 5.2 空间序列构成 | 第140-145页 |
| 5.2.1 单一型空间 | 第140-142页 |
| 5.2.2 交叉型空间 | 第142-143页 |
| 5.2.3 组合型空间 | 第143-144页 |
| 5.2.4 分节型空间 | 第144-145页 |
| 5.3 路径序列 | 第145-149页 |
| 5.3.1 串联型路径 | 第146-147页 |
| 5.3.2 辐射型路径 | 第147-148页 |
| 5.3.3 综合型路径 | 第148-149页 |
| 5.4 雕塑 | 第149-155页 |
| 5.4.1 标识类雕塑 | 第149-151页 |
| 5.4.2 神话类雕塑 | 第151-153页 |
| 5.4.3 隐喻类雕塑 | 第153-155页 |
| 5.5 水体形式 | 第155-164页 |
| 5.5.1 几何水池 | 第155-158页 |
| 5.5.2 喷泉 | 第158-161页 |
| 5.5.3 水阶梯 | 第161-163页 |
| 5.5.4 水风琴 | 第163-164页 |
| 5.6 庭园剧场 | 第164-167页 |
| 5.7 神秘洞窟 | 第167-169页 |
| 5.8 植物配置 | 第169-177页 |
| 5.8.1 修剪植物 | 第170-172页 |
| 5.8.2 结园 | 第172-173页 |
| 5.8.3 柱廊 | 第173-174页 |
| 5.8.4 花坛 | 第174-175页 |
| 5.8.5 林园 | 第175-177页 |
| 第六章 托斯卡纳园林与中国江南园林艺术比较 | 第177-205页 |
| 6.1 明清时期的江南园林 | 第177-178页 |
| 6.2 哲学思想 | 第178-182页 |
| 6.2.1 人与自然 | 第179-180页 |
| 6.2.2 审美观念 | 第180-181页 |
| 6.2.3 形式意境 | 第181-182页 |
| 6.3 江南园林与托斯卡纳园林造园实例分析 | 第182-200页 |
| 6.3.1 山林城市与城市山林 | 第183-184页 |
| 6.3.2 园林的发展与变迁 | 第184-186页 |
| 6.3.3 布局规划 | 第186-189页 |
| 6.3.4 空间序列 | 第189-193页 |
| 6.3.5 筑山理水 | 第193-196页 |
| 6.3.6 植物组合 | 第196-198页 |
| 6.3.7 建筑营造 | 第198-200页 |
| 6.4 江南园林与托斯卡纳园林的差异性与相似性 | 第200-203页 |
| 6.4.1 差异性 | 第200页 |
| 6.4.2 相似性 | 第200页 |
| 6.4.3 小结 | 第200-203页 |
| 6.5 两种园林风格对当代景观设计的影响与借鉴 | 第203-205页 |
| 第七章 托斯卡纳园林的影响 | 第205-227页 |
| 7.1 托斯卡纳园林对拉齐奥地区园林的影响 | 第205-213页 |
| 7.1.1 罗马的崛起 | 第205-213页 |
| 7.2 托斯卡纳园林对法国古典园林的影响 | 第213-226页 |
| 7.2.1 造园理论的发展 | 第214-215页 |
| 7.2.2 造园要素的演变 | 第215-216页 |
| 7.2.3 造园风潮的兴起 | 第216-226页 |
| 7.3 小结 | 第226-227页 |
| 第八章 托斯卡纳园林与现代景观设计的关系和艺术应用 | 第227-239页 |
| 8.1 托斯卡纳园林与现代景观设计的关系 | 第227-232页 |
| 8.1.1 弗莱切·斯蒂尔与瑙姆吉格庄园 | 第227-229页 |
| 8.1.2 丹·凯利与米勒花园 | 第229-230页 |
| 8.1.3 玛莎·施瓦茨与雅各布·贾维茨广场 | 第230-231页 |
| 8.1.4 小结 | 第231-232页 |
| 8.2 托斯卡纳园林的艺术特征 | 第232-239页 |
| 8.2.1 理性特征 | 第232-233页 |
| 8.2.2 设计规划 | 第233-236页 |
| 8.2.3 先进的技术应用 | 第236-237页 |
| 8.2.4 娱乐功能 | 第237-239页 |
| 第九章 结论 | 第239-242页 |
| 9.1 结语 | 第239-241页 |
| 9.2 展望 | 第241-242页 |
| 参考文献 | 第242-250页 |
| 附图索引 | 第250-260页 |
| 托斯卡纳地区文艺复兴时期园林简表 | 第260-267页 |
| 美第奇家族族谱 | 第267-268页 |
| 攻读博士学位期间公开发表的论文及研究成果 | 第268-269页 |
| 攻读博士学位期间所作项目 | 第269-271页 |
| 致谢 | 第271页 |