唐代团花纹样视觉设计语言研究
摘要 | 第5-6页 |
ABSTRACT | 第6-7页 |
1 绪论 | 第11-19页 |
1.1 选题来源 | 第11页 |
1.2 研究背景 | 第11-12页 |
1.2.1 现代视觉传达设计的传统文化元素 | 第11-12页 |
1.2.2 传统文化与现代生活 | 第12页 |
1.3 研究现状 | 第12-14页 |
1.3.1 国内研究现状评述 | 第12-13页 |
1.3.2 国外研究现状 | 第13-14页 |
1.4 研究目的与意义 | 第14-15页 |
1.4.1 研究目的 | 第14页 |
1.4.2 研究意义 | 第14-15页 |
1.5 研究方法 | 第15-16页 |
1.6 研究内容 | 第16-19页 |
2 团花纹样历史渊源和传承发展 | 第19-27页 |
2.1 团花纹样概述 | 第19页 |
2.2 团花纹样产生 | 第19-21页 |
2.2.1 团花纹起始之“圆” | 第19-20页 |
2.2.2 团花纹样的吉祥寓意 | 第20-21页 |
2.3 唐代团花纹的繁荣发展 | 第21-23页 |
2.3.1 联珠纹 | 第21-22页 |
2.3.2 宝相花 | 第22-23页 |
2.3.3 联珠纹与宝相花的关系 | 第23页 |
2.4 唐代团花纹演变因素 | 第23-26页 |
2.4.1 经济开放民族融合 | 第24页 |
2.4.2 外来文化流入 | 第24-25页 |
2.4.3 佛教文化兴盛 | 第25-26页 |
2.5 本章小结 | 第26-27页 |
3 唐团花纹的现代视觉设计语言构建 | 第27-35页 |
3.1 视觉语言之于设计 | 第27-28页 |
3.2 图形符号的视觉语言 | 第28-30页 |
3.2.1 符号学视野下的视觉图形语言 | 第28-29页 |
3.2.2 图形符号和语义的视觉沟通与信息传达 | 第29页 |
3.2.3 图形符号“形”与“意”的延伸 | 第29-30页 |
3.3 团花纹与抽象图形语言 | 第30-31页 |
3.3.1 抽象图形语言内涵和特征 | 第30-31页 |
3.3.2 抽象图形语言与传统象征图案的关系 | 第31页 |
3.4 团花纹样的现代抽象语言案例 | 第31-33页 |
3.5 本章小结 | 第33-35页 |
4 唐代团花纹样的形态构成分析 | 第35-43页 |
4.1 基本形群化法则 | 第35-36页 |
4.2 团花纹形态框架构成分析 | 第36-37页 |
4.2.1 团花纹外部形态构成 | 第36页 |
4.2.2 团花纹内部形态构成分析 | 第36-37页 |
4.3 团花纹的形态语义 | 第37-38页 |
4.4 团花纹样的重构与解构 | 第38-41页 |
4.4.1 团花纹样与重构 | 第38-40页 |
4.4.2 团花纹样与解构 | 第40-41页 |
4.5 基于形状文法纹样重构 | 第41-42页 |
4.5.1 形状文法概述 | 第41页 |
4.5.2 图形语法化的生成模式 | 第41-42页 |
4.6 本章小结 | 第42-43页 |
5 以宝相花为例的图形抽象衍生设计应用 | 第43-55页 |
5.1 图形设计及流程 | 第43页 |
5.2 设计元素分析 | 第43-45页 |
5.2.1 宝相花纹样特征 | 第43-44页 |
5.2.2 秩序感——基本形态框架构成 | 第44页 |
5.2.3 宝相花形态语义分析 | 第44-45页 |
5.3 色彩因子提取 | 第45-48页 |
5.4 抽象衍生设计流程 | 第48-50页 |
5.4.1 基于形态文法的图形提取与演变 | 第48-49页 |
5.4.2 图形的抽象衍生变形 | 第49-50页 |
5.5 唐宝相花纹抽象衍生设计方案 | 第50-51页 |
5.6 图形衍生应用——宝相花系列春节红包设计 | 第51-54页 |
5.6.1 市场需求分析 | 第51页 |
5.6.2 用户需求分析 | 第51-52页 |
5.6.3 设计背景分析 | 第52-53页 |
5.6.4 设计目标 | 第53页 |
5.6.5 设计展示 | 第53-54页 |
5.7 本章小结 | 第54-55页 |
6 结论与展望 | 第55-57页 |
6.1 结论 | 第55-56页 |
6.2 展望 | 第56-57页 |
致谢 | 第57-59页 |
参考文献 | 第59-63页 |
附录A:唐代团花纹样视觉特征分析图表 | 第63-65页 |
攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第65-66页 |