元明清三部“青衫”剧本改编研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第8-15页 |
| 1.1 选题来源及意义 | 第8-11页 |
| 1.2 研究综述 | 第11-14页 |
| 1.2.1 单本“青衫”剧本的研究 | 第11-13页 |
| 1.2.2“青衫”戏系列剧本的比较研究 | 第13-14页 |
| 1.3 研究方法及结构安排 | 第14-15页 |
| 第2章“青衫”剧情节主题的变迁 | 第15-29页 |
| 2.1 《青衫泪》对《琵琶行》情节主题的突破 | 第15-19页 |
| 2.1.1 《青衫泪》概述 | 第15-16页 |
| 2.1.2 《青衫泪》与双渐、苏卿故事的关系 | 第16-17页 |
| 2.1.3 《青衫泪》——影射现实的爱情剧 | 第17-19页 |
| 2.2 《青衫记》对马剧情节主题的传承与发展 | 第19-24页 |
| 2.2.1 《青衫记》概述 | 第19-20页 |
| 2.2.2 《青衫记》对《青衫泪》故事情节的增改 | 第20-22页 |
| 2.2.3 《青衫记》——情理和谐的风情剧 | 第22-24页 |
| 2.3 《四弦秋》对《琵琶行》情节主题的回归 | 第24-29页 |
| 2.3.1 《四弦秋》概述 | 第24-25页 |
| 2.3.2 《四弦秋》对《琵琶行》情节的重新敷演 | 第25-27页 |
| 2.3.3 《四弦秋》——写心抒怀的文人剧 | 第27-29页 |
| 第3章“青衫”剧对人物形象的改造 | 第29-43页 |
| 3.1 对琵琶女形象的改写 | 第29-32页 |
| 3.1.1 主动追求、敢于反抗的裴兴奴 | 第29-30页 |
| 3.1.2 委屈妥协、忠贞不已的裴兴奴 | 第30-31页 |
| 3.1.3 自怨自艾、孤独寂寞的花退红 | 第31-32页 |
| 3.2 对白居易人物形象的改写 | 第32-35页 |
| 3.2.1 才华横溢、不敢去爱的白居易 | 第32-33页 |
| 3.2.2 风流多情、忠君爱国的白居易 | 第33-34页 |
| 3.2.3 忠君被贬、感伤失意的白居易 | 第34-35页 |
| 3.3 对商人形象的改写 | 第35-37页 |
| 3.3.1 卑鄙狡诈、仗财欺人的刘一郎 | 第35页 |
| 3.3.2 滑稽可笑、爱情观扭曲的刘一郎 | 第35-37页 |
| 3.3.3 唯利是图、薄情寡义的吴名世 | 第37页 |
| 3.4 对鸨母形象的改写 | 第37-39页 |
| 3.4.1 势利贪财、无情无义的李妈妈 | 第37-38页 |
| 3.4.2 展现出人性化一面的裴妈妈 | 第38-39页 |
| 3.5 对婢妾形象的改写 | 第39-43页 |
| 3.5.1 陪衬角色——梅香 | 第40页 |
| 3.5.2 重要配角——蛮、素、玲珑 | 第40-42页 |
| 3.5.3 过场角色——夫人、婢女 | 第42-43页 |
| 第4章“青衫”剧对舞台编排的不同设计 | 第43-60页 |
| 4.1“青衫”剧的舞台演出情况 | 第43-45页 |
| 4.1.1 《青衫泪》演出考论 | 第43页 |
| 4.1.2 《青衫记》演出情况 | 第43-44页 |
| 4.1.3 《四弦秋》演出情况 | 第44-45页 |
| 4.2 舞台表演之开场、排场与下场 | 第45-51页 |
| 4.2.1 开场设置之不同 | 第45-46页 |
| 4.2.2 排场安排之不同 | 第46-50页 |
| 4.2.3 下场设置之不同 | 第50-51页 |
| 4.3 脚色分工之变动 | 第51-55页 |
| 4.3.1 《青衫泪》脚色设置 | 第51-53页 |
| 4.3.2 《青衫记》脚色之变化 | 第53-54页 |
| 4.3.3 《四弦秋》脚色之改动 | 第54-55页 |
| 4.4 舞台提示之不同 | 第55-60页 |
| 4.4.1 《青衫泪》舞台提示设置 | 第55-56页 |
| 4.4.2 《青衫记》舞台提示之不同 | 第56-57页 |
| 4.4.3 《四弦秋》舞台提示之不同 | 第57-60页 |
| 第5章“青衫”剧改编原因探析 | 第60-70页 |
| 5.1 时代社会、文化环境的不同 | 第60-66页 |
| 5.1.1 元代前期的社会、文化环境 | 第60-62页 |
| 5.1.2 明代中期的社会、文化环境 | 第62-64页 |
| 5.1.3 清代中期的社会、文化环境 | 第64-66页 |
| 5.2 作者创作观念和审美趣味的不同 | 第66-70页 |
| 5.2.1 马致远趋俗的人生观和创作趣味 | 第66-67页 |
| 5.2.2 顾大典以“风世”为目的的创作观 | 第67-68页 |
| 5.2.3 蒋士铨经世致用的“正情”观及创作方法 | 第68-70页 |
| 结语 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-76页 |
| 致谢 | 第76-78页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第78页 |
