反乌托邦视域下《莫斯科2042》中的艺术世界
| 中文摘要 | 第4页 |
| Аннотация | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-22页 |
| 第一章 俄罗斯反乌托邦文学的产生与发展 | 第22-38页 |
| 第一节 俄罗斯文学中的乌托邦思想与反乌托邦思想 | 第23-34页 |
| 一、俄罗斯文学中的乌托邦思想 | 第23-27页 |
| 二、俄罗斯文学中的反乌托邦思想 | 第27-30页 |
| 三、俄罗斯文学中的乌托邦思想与反乌托邦思想的关系 | 第30-34页 |
| 第二节 俄罗斯后现代主义文学的反乌托邦特质 | 第34-37页 |
| 一、俄罗斯后现代主义文学的兴起 | 第34-36页 |
| 二、反乌托邦性——俄罗斯后现代主义文学的根本特性 | 第36-37页 |
| 本章小结 | 第37-38页 |
| 第二章 《莫斯科2042》艺术世界中的诸元素 | 第38-59页 |
| 第一节 《莫斯科2042》中的主要人物 | 第39-46页 |
| 一、传奇经历的见证者——卡尔切夫 | 第40-42页 |
| 二、“莫斯科”城的独裁领导——格尼阿里西姆斯 | 第42-44页 |
| 三、复辟东归的圣徒——西蒙 | 第44-46页 |
| 第二节 《莫斯科2042》中的时空 | 第46-51页 |
| 一、穿越主题 | 第47-50页 |
| 二、“莫斯科”城中的时空 | 第50-51页 |
| 第三节 《莫斯科2042》中“美好的”彼岸世界 | 第51-58页 |
| 一、“莫斯科”城之科技感 | 第52-54页 |
| 二、“莫斯科”城之社会生活 | 第54-55页 |
| 三、“莫斯科”城之改弦更张 | 第55-58页 |
| 本章小结 | 第58-59页 |
| 第三章 《莫斯科2042》对《我们》的继承与发展 | 第59-79页 |
| 第一节 反乌托邦主题 | 第61-66页 |
| 一、反科技主义乌托邦 | 第61-62页 |
| 二、反宗教主义乌托邦 | 第62-64页 |
| 三、反极权政治乌托邦 | 第64-66页 |
| 第二节 情节内容与人性反思 | 第66-71页 |
| 一、人性之“熵” | 第66-68页 |
| 二、死亡与信仰主题 | 第68-69页 |
| 三、匠心独运的结局 | 第69-71页 |
| 第三节 语言风格与狂欢仪式 | 第71-75页 |
| 一、语言特色 | 第71-73页 |
| 二、狂欢节——加冕与脱冕 | 第73-75页 |
| 第四节 时空关照与叙事策略 | 第75-78页 |
| 一、时空结构 | 第75-77页 |
| 二、叙事技巧 | 第77-78页 |
| 本章小结 | 第78-79页 |
| 结语 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-86页 |
| 例证来源 | 第86-87页 |
| 致谢 | 第87页 |
